明朝中期传奇的内容特征是批判现实主义5篇明朝中期传奇的内容特征是批判现实主义 districtofficecentralcommissiondisciplineinspectiondistrictpartyco下面是小编为大家整理的明朝中期传奇的内容特征是批判现实主义5篇,供大家参考。
篇一：明朝中期传奇的内容特征是批判现实主义
districtofficecentralcommissiondisciplineinspectiondistrictpartycommitteeorganizationdepartmentdistrictpartycommittee法国学者蒲鲁东法国的蒲鲁东18091865在艺术的社会使命一书中最早作出现实主义是批判的论断但由于此人是无政府主义的创始人后来成为第二帝国的代言人马克思曾在哲学的贫困一书中批判过他他的名声不好因此他对批判现实主义的提法未能引起人们的注意
现实主义文学特征；①描写现实主义的客观真实性。②描写现实的揭露批判性。③描绘生活画面的广阔性。④塑造了典型环境下的典型人物（葛朗台）。⑤艺术上的独创性法国现实主义文学的特点：①产生早，发展快。②有广阔的历史视野。③以资产阶级人道主义为思想武器站在中小资产阶级立场上暴露资产阶级的阴暗面。④在人物形象塑造上，作品主人公大多是带有英雄主义色彩的个人反叛者和野心家的形象。英国现实主义文学特点：①以最先描写劳资矛盾题材，揭露资本家对工人的残酷剥削和政治欺骗，正面描写工人阶级的生活和斗争。②善于描写小人物的命运，成功的表达了小资产阶级的痛苦挣扎和个人奋斗的生活经历，③具有温和的人道主义和浓厚的改良主义倾向，感伤色彩和劝善说教色彩比较浓重。④女性文学异军突起。勃朗特姐妹。夏洛蒂《简爱》，艾米莉《呼啸山庄》俄国现实主义文学：特点：①名家如林，名作如海，群星灿烂。②文学与民族解放运动密切相连，以批判沙皇专制制度和农奴制度为重点。③具有悲怆的情调，表达知识分子深广的忧愤，沉重的焦虑，以及悲天悯人的人道主义思想。④产生了独特的形象系列，如贵族知识分子的“多余人”形象系列，平民知识分子的“新人形象系列”，胆小怕事而又麻木愚昧的小人物形象系列，骄横愚蠢的地主形象系列，专制贪婪的官僚形象系列。⑤有系统的进步理论作指导。
批判现实主义文学，是流行于十九世纪欧洲等地区的一种文学流派。批判现实主义作家在自己的作品中，广阔而深刻、真实而生动地反映了社会风俗、人情、国民性和社会矛盾；深入地批判了资本主义社会的精神童话，把人间的一切苦难，形象地昭示给人们。这一文学流派，在艺术上多有创见，既是写实的，又具有倾向性。其中在典型环境中再现某一阶层人的典型性格的创作方法，使作品达到了思想性与艺术性的高度统一，具有深刻的认识价值和审美价值。
目
1概述
录
1.1第一部批判现实主义文学的诞生标志1.2来源
1.3特征1.4阐述
2代表作家
2.1巴尔扎克2.2狄更斯2.3果戈理2.4陀斯妥耶夫斯基
1概述
19世纪中叶，随着资本主义制度的确立和发展，社会矛盾激化，私有制弊端日益显露。人们不得不冷静观察现实，客观剖析社会。同时，科技的发展，德国古典哲学和空想社会主义两大思潮的形成，增强了人们观察和分析社会的能力。在这种背景下，批判现实主义文学思潮产生了，并很快发展成为19世纪欧美文学的主流。从19世纪30年代起，现实主义渐渐成为文学的主要潮流。那时，古典主义几乎绝迹，浪漫主义退居次要地位。现实主义文学按事实描写生活，它因对现存秩序的强烈批判，又被称为批判现实主义文学。它详尽分析人类行为互相冲突的趋势，描绘个人在克服周围环境带来的挫折中所进行的斗争。现实主义者爱用长篇小说这种形式，因此长篇小说的创作出现了空前繁荣的局面。批判现实主义文学潮流盛行的历史原因：工业革命在西欧开展以后，资本主义经济迅速发展，资本主义制度所固有矛盾和弊端逐渐暴露，真实地反映现实生活、揭露和批判社会黑暗的现实主义文学逐渐发展成为文学的主流。19世纪30年代在欧洲兴起的按事实描写生活，并对现存秩序进行强烈批判的文学称为批判现实主义文学。
第一部批判现实主义文学的诞生标志
1830年司汤达(1783-1842)长篇小说《红与黑》的问世
来源
“批判现实主义”这一术语，是后人概括出来的。
法国学者蒲鲁东
法国的蒲鲁东(1809-1865)在《艺术的社会使命》一书中，最早作出"现实主义是批判的"论断，但由于此人是无政府主义的创始人，后来成为第二帝国的代言人，马克思曾在《哲学的贫困》一书中批判过他，他的名声不好，因此他对批判现实主义的提法未能引起人们的注意。正式提出批判现实主义并给它下定义的是高尔基。高尔基指出；"资产阶级的'浪子'的现实主义，是批判的现实主义；批判的现实主义揭发了社会的恶习，描写了个人在家庭传统、宗教教条和法规压制下的'生活和冒险'，却不能够给人指出一条出路。批判一切现存的事物倒是容易，但除了肯定社会生活以及一般'存在'显然毫无意义以外，却没有什么可以肯定的。批判现实主义思潮曾经在欧洲取得了巨大的成就。十九世纪二十年代，批判现实主义开始形成并获得初步的发展，从三十到四十年代，批判现实主义继浪漫主义之后，成为欧洲文学的主要潮流。高尔基称它为"十九世纪一个主要的，而且是最壮阔，最有益的文学流派。
特征
19世纪文学的主流是批判现实主义文学它有以下基本特征：1客观、真实地描绘现实生活。
十九世纪的欧洲街景
注重反映现实生活的整体、本质、真实、更注重细节描写的真实性。2批判性、暴露性、改良性。特别注重社会底层社会及“小人物”的悲剧命运。对社会现实的强烈批判在客观上表达了广大人民群众对资本主义制度的不满和抗议，是从改良资本主义制度出发的，他们的思想武器是人道主义，政治主张是改良主义。3塑造典型环境中的典型性格。
阐述
批判现实主义文学，指的是欧洲十九世纪三十年代在文学中开始占主导地位的一种文学思潮。所谓文学思潮，是指一定的历史时期内，随着经济变革和社会发展而在文学上形成的某种思想倾向和潮流。每个历史时期常常都有一种占主导地位的文学思潮，例如在欧美近代文学史上，自文艺复兴运动开始，其资产阶级文学就曾在不同时期先后产生了五大文学思潮。这就是：文艺复兴时期（十四~十六世纪）产生的以“人本主义”反对神权为中心的人文主义文学；十七世纪产生的以服从王权，注重规范化的理性原则为宗旨的古典主义文学；十八世纪出现的以宣传民众、启迪民众为历史任务的启蒙主义文学；十八世纪末至十九世纪初，产生了以反对古典主义理性原则，强调表现作家主观感情为特点的浪漫主义文学；到了十九世纪三十年代，便产生了以揭露和批判现实社会为基本特征的批判现实主义文学。上述这些文学思潮，它们分别产生于资产阶级兴起、发展、壮大、巩固和取得统治地位的不同历史阶段，是一定历史时期经济变革与社会发展对文学形成影响的产物。
堕落的十九世纪欧洲贵族
批判现实主义文学之所以产生于欧洲十九世纪三十年代，是因为这时“资产阶级在它已取得了统治的地方把一切封建的、宗法的和田园诗般的关系都破坏了。它使人和人之间除了赤裸裸的利害关系，除了冷酷无情的‘现金交易’，就再也没有任何别的联系了。”（马克思、恩格斯《共产党宣言》）一些进步的作家，由于他们原先在大革命时期所抱的美好理想已在严酷的现实面前完全破灭了，于是，他们不再象浪漫主义作家那样沉溺于空想，而开始把眼光转向现实，通过文学作品来揭露和批判现实。这样便形成了当时的批判现实主义文学潮流，以至风靡整个欧洲。作为一种文学思潮，批判现实主义文学在创作方法上具有它自己的重要特征，这就是：以现实主义的态度，揭露封建制度和资本主义社会的罪恶现象，描写贵族阶级的必然没落和资产阶级的兴起与没落的过程；它塑造了很多具有典型意义的贵族、资产阶级人物形象，表现了当时的社会风俗与历史，引起人们对资本主义社会的怀疑。例如，俄国批判现实主义艺术大师契诃夫的短篇小说《装在套子里的人》（1898年），便塑造了一个保守、反动、扼杀一切新思想的“装在套子里的人”——沙皇政府卫道士别里科夫的典型形象，揭露了那个社会的各种病态，抨击了沙皇专制的黑暗现实。又如，法国批判现实主义大师莫泊桑的短篇精品《项链》（1884年），塑造了一个小资产阶级妇女形象，从而讽刺和批判了资本主义社会中的虚荣心和追求享乐的思想。这些都是典型的批判现实主义作品。有的批判现实主义作品，则表现了对劳动人民一定程度的同情。如美国著名作家欧·亨利的代表作《警察和赞美诗》，作品描写了一个穷困失业、无家可归的流浪汉，为进监狱得以安身而故意犯罪，几次惹事生非都没有达到目的，后来想改邪归正，警察却逮捕了他。作品以此揭露了资本主义社会的黑暗现实，更反映了下层人民的生活和精神痛苦。杰出的批判现实主义作家十分注重在作品中真实深刻地再现典型环境中的典型人物，扩大了真实地描写现实生活的范围，达到了资本主义时代文艺发展的高峰。如法国著名作家巴尔扎克的《人间喜剧》，形象地反映了法国贵族阶级的没落和资产阶级的上升，深刻地揭露了金钱统治所造成的种种罪恶。其中的《欧也妮·葛朗台》这一部，则写出了葛朗台这个资产阶级暴发户一生的历史，从而深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。被选入高中语文课本第三册中的部分（《守财奴》），活画出葛朗台极其贪婪、极端吝啬的“守财奴”典型性格。批判现实主义代表作家，除上述这几位之外，还有法国的司汤达，英国的狄更斯，俄国的托尔斯泰等。选入现行中学语文课本的这类作品，还有莫泊桑的《我的叔叔于勒》，美国进步作家马克·吐温（1835~1910年）的《竞选州长》，俄国契诃夫的《变色龙》，以及法国都德的《最后一课》等。
综上可见，批判现实主义文学的是用现实主义的方法来揭露和批判当时的资本主义社会非人道的现实，其命名也由此而得。它也因此而成为资产阶级进步文学。但是由于阶级及时代的局限，批判现实主义作家只能以人道主义为思想武器，企图以人道主义、改良主义来为社会病疴开药方，这就远不可能触动资本主义制度本身，更不可能正确指出社会发展的趋势和人民群众的出路。对于这种局限性，学习中是必须加以明确认识的。
2代表作家
巴尔扎克
巴尔扎克创作的小说《高老头》思想内容：
1小说真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对封建贵族社会日甚一日的冲击。2小说描写资产阶级凭借金钱和财富的力量打败封建贵族。揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。3小说揭露了与资产阶级野心家极端利己投机取巧完全不同的诚实的个人奋斗之路。的艺术特色。1结构精致，情节富有戏剧性。小说围绕拉斯底涅向上爬安排情节，有主有次、多情节、多故事。
2从现实的精致观察进行精确生动的典型环境的描写。对典型环境的描写为人物性格发展提供依据。3广泛地运用了对比的原则。上流社会和伏盖公寓下层社会对比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了贵族表面兴盛和资产阶级暴发户的粗俗。4语言多姿多彩、比喻深刻。人物语言充分个性化：如伏脱冷语言锋利、充满强烈味、赤裸裸一针见血；高老头的语言中充满对女儿的痴情。5塑造了典型环境中的典型人物。如高老头的父爱持久不变；同为野心家拉斯底涅涉事不深，伏脱冷老谋深算。
狄更斯
19世纪英国伟大的现实主义作家，出生一个贫穷的小职员家庭。主要作品：《匹克威克外传》(《堂·吉诃德》式的作品)采用流浪汉小说的形式。《奥立弗·退斯特》（《雾都孤儿》）：真实的展现了社会的黑暗，慈善机构虐待儿童的罪恶，抨击了当时的“新济贫法”。《大卫·科波菲尔》近似自传体的小说。《艰难时世》。《双城记》。
《雾都孤儿》
艺术特色。结构复杂严谨，由三个对立而又相交织的线索组成。二浪漫色彩和现实手法有机结合。1浪漫色彩：小说情节波澜起伏、紧张生动又富有戏剧性。2写实手法：对法国大革命的原因及场面的描写。梅尼特医生的故事；贵族后代代尔那的故事；革命者得伐石太太的故事。体现了情节的丰富性和结构完整性的统一。
思想内容。1它反映了40—50年代英国的劳资矛盾（社会的根本矛盾）。作者站在人道主义立场上揭露了当时的繁荣盛世其实就是冷酷的扼杀人性的艰难时世。2抨击了资产阶级剥削的理论基础—功利主义哲学，揭露其扼杀人性的罪恶。3集中体现了作者的人道主义思想。作者解决矛盾的方案是人性感化。《雾都孤儿》
果戈理
俄国批判现实主义文学的奠基人之一，“自然派”的创始者。主要作品：《狄康卡近乡夜话》。《彼得堡故事集》：其中最出色的是几篇描写“小人物”的作品，如《狂人日记》《外套》。《钦差大人》（讽刺喜剧）：中公开表示俄国应该回到宗法制社会中，并且要维护俄国的专制农奴制度。《死魂灵》。主题思想。
著名油画描述的十九世纪欧洲社会
1在果戈理的讽刺喜剧《钦差大臣》中作者以犀利的笔锋批判和嘲讽了整个腐败的沙俄官僚集团，无情地揭开了他们的丑恶面目，显示了黑暗王国的真实图景，描绘了一副百丑图。果戈理的代表作《死魂灵》可以说是俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级的衰亡的历史，通过封建贵族农奴主形象的描写和揭示了专制农奴不可避免地崩溃的趋势。艺术成就。1显著的艺术特点是含泪的讽刺。“以不可见之泪痕悲色，振其邦人。”由分明的笑，
和谁也不知道的泪，来历览一切大活动的人生。对资产阶级人物的讽刺，同时又从寄希望于理想地主的社会主张出发，对他们的无聊、堕落表示同情和哀婉，对他们的丑恶存在，饱含着“谁也不知道的不分明的泪。”健康的笑，在被笑的一方面是悲哀的。所以果戈理的“含泪的微笑”，倘传到了和作者地位不同的读者脸上，也就成为健康。2人物形象的典型化。作者从环境、肖像、语言、动作来突出人物的典型性。如对梭巴开维支的描写，突出了一样粗笨的家具；在泼留希金的性格塑造上，突出他乞丐般的外表，不男不女的打扮。生动地说明了农奴制，寄生生活对人性的扭曲。3广泛运用了抒情手法。关于祖国、人民前途的关心、有关人物出场的评价。如把祖国比喻成飞奔的三驾马车，充分反映了作者的爱国正义热情，表示出对祖国前途的忧虑。
陀斯妥耶夫斯基
写城市下层平民和犯罪心理的能手，同时又是一个具有深刻基督教思想的作家。著名油画描述的十九世纪欧洲社会代表作品：《罪与罚》《白痴》《卡拉马佐夫兄弟》（是作者一生创作的总结，小说突出反映了作者对人类存在的哲理思考。）《群魔》。《罪与罚》的艺术特色。陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》是一部艺术成就很高的现实主义作品：1情节结构完整、充满戏剧性。如小说写拉斯科尼科夫的整个犯罪经过：由酝酿到实施；从犯罪后的精神混乱到自首；最后归依上帝，情节有头有尾。围绕拉斯科尼科夫的犯罪，设了许多悬念、情节紧张、扣人心弦。2深刻的心理描写，作品被誉为“一份犯罪的心理报告”。多种心理表现手法：如内心独白、梦境、幻想、直觉等表现人物犯罪前后近于疯狂的复杂心理活动，写出了他的紧张、痛苦、孤独、疲惫。3“复调小说”的结构特征。
篇二：明朝中期传奇的内容特征是批判现实主义
法国学者蒲鲁东法国的蒲鲁东18091865在艺术的社会使命一书中最早作出现实主义是批判的论断但由于此人是无政府主义的创始人后来成为第二帝国的代言人马克思曾在哲学的贫困一书中批判过他他的名声不好因此他对批判现实主义的提法未能引起人们的注意
现实主义文学特征；①描写现实主义的客观真实性。②描写现实的揭露批判性。③描绘生活画面的广阔性。④塑造了典型环境下的典型人物（葛朗台）。⑤艺术上的独创性法国现实主义文学的特点：①产生早，发展快。②有广阔的历史视野。③以资产阶级人道主义为思想武器站在中小资产阶级立场上暴露资产阶级的阴暗面。④在人物形象塑造上，作品主人公大多是带有英雄主义色彩的个人反叛者和野心家的形象。英国现实主义文学特点：①以最先描写劳资矛盾题材，揭露资本家对工人的残酷剥削和政治欺骗，正面描写工人阶级的生活和斗争。②善于描写小人物的命运，成功的表达了小资产阶级的痛苦挣扎和个人奋斗的生活经历，③具有温和的人道主义和浓厚的改良主义倾向，感伤色彩和劝善说教色彩比较浓重。④女性文学异军突起。勃朗特姐妹。夏洛蒂《简爱》，艾米莉《呼啸山庄》俄国现实主义文学：特点：①名家如林，名作如海，群星灿烂。②文学与民族解放运动密切相连，以批判沙皇专制制度和农奴制度为重点。③具有悲怆的情调，表达知识分子深广的忧愤，沉重的焦虑，以及悲天悯人的人道主义思想。④产生了独特的形象系列，如贵族知识分子的“多余人”形象系列，平民知识分子的“新人形象系列”，胆小怕事而又麻木愚昧的小人物形象系列，骄横愚蠢的地主形象系列，专制贪婪的官僚形象系列。⑤有系统的进步理论作指导。
批判现实主义文学，是流行于十九世纪欧洲等地区的一种文学流派。批判现实主义作家在自己的作品中，广阔而深刻、真实而生动地反映了社会风俗、人情、国民性和社会矛盾；深入地批判了资本主义社会的精神童话，把人间的一切苦难，形象地昭示给人们。这一文学流派，在艺术上多有创见，既是写实的，又具有倾向性。其中在典型环境中再现某一阶层人的典型性格的创作方法，使作品达到了思想性与艺术性的高度统一，具有深刻的认识价值和审美价值。
目
1概述
录
1.1第一部批判现实主义文学的诞生标志1.2来源
1.3特征1.4阐述
2代表作家
2.1巴尔扎克2.2狄更斯2.3果戈理2.4陀斯妥耶夫斯基
1概述
19世纪中叶，随着资本主义制度的确立和发展，社会矛盾激化，私有制弊端日益显露。人们不得不冷静观察现实，客观剖析社会。同时，科技的发展，德国古典哲学和空想社会主义两大思潮的形成，增强了人们观察和分析社会的能力。在这种背景下，批判现实主义文学思潮产生了，并很快发展成为19世纪欧美文学的主流。从19世纪30年代起，现实主义渐渐成为文学的主要潮流。那时，古典主义几乎绝迹，浪漫主义退居次要地位。现实主义文学按事实描写生活，它因对现存秩序的强烈批判，又被称为批判现实主义文学。它详尽分析人类行为互相冲突的趋势，描绘个人在克服周围环境带来的挫折中所进行的斗争。现实主义者爱用长篇小说这种形式，因此长篇小说的创作出现了空前繁荣的局面。批判现实主义文学潮流盛行的历史原因：工业革命在西欧开展以后，资本主义经济迅速发展，资本主义制度所固有矛盾和弊端逐渐暴露，真实地反映现实生活、揭露和批判社会黑暗的现实主义文学逐渐发展成为文学的主流。19世纪30年代在欧洲兴起的按事实描写生活，并对现存秩序进行强烈批判的文学称为批判现实主义文学。
第一部批判现实主义文学的诞生标志
1830年司汤达(1783-1842)长篇小说《红与黑》的问世
来源
“批判现实主义”这一术语，是后人概括出来的。
法国学者蒲鲁东
法国的蒲鲁东(1809-1865)在《艺术的社会使命》一书中，最早作出"现实主义是批判的"论断，但由于此人是无政府主义的创始人，后来成为第二帝国的代言人，马克思曾在《哲学的贫困》一书中批判过他，他的名声不好，因此他对批判现实主义的提法未能引起人们的注意。正式提出批判现实主义并给它下定义的是高尔基。高尔基指出；"资产阶级的'浪子'的现实主义，是批判的现实主义；批判的现实主义揭发了社会的恶习，描写了个人在家庭传统、宗教教条和法规压制下的'生活和冒险'，却不能够给人指出一条出路。批判一切现存的事物倒是容易，但除了肯定社会生活以及一般'存在'显然毫无意义以外，却没有什么可以肯定的。批判现实主义思潮曾经在欧洲取得了巨大的成就。十九世纪二十年代，批判现实主义开始形成并获得初步的发展，从三十到四十年代，批判现实主义继浪漫主义之后，成为欧洲文学的主要潮流。高尔基称它为"十九世纪一个主要的，而且是最壮阔，最有益的文学流派。
特征
19世纪文学的主流是批判现实主义文学它有以下基本特征：1客观、真实地描绘现实生活。
十九世纪的欧洲街景
注重反映现实生活的整体、本质、真实、更注重细节描写的真实性。2批判性、暴露性、改良性。特别注重社会底层社会及“小人物”的悲剧命运。对社会现实的强烈批判在客观上表达了广大人民群众对资本主义制度的不满和抗议，是从改良资本主义制度出发的，他们的思想武器是人道主义，政治主张是改良主义。3塑造典型环境中的典型性格。
阐述
批判现实主义文学，指的是欧洲十九世纪三十年代在文学中开始占主导地位的一种文学思潮。所谓文学思潮，是指一定的历史时期内，随着经济变革和社会发展而在文学上形成的某种思想倾向和潮流。每个历史时期常常都有一种占主导地位的文学思潮，例如在欧美近代文学史上，自文艺复兴运动开始，其资产阶级文学就曾在不同时期先后产生了五大文学思潮。这就是：文艺复兴时期（十四~十六世纪）产生的以“人本主义”反对神权为中心的人文主义文学；十七世纪产生的以服从王权，注重规范化的理性原则为宗旨的古典主义文学；十八世纪出现的以宣传民众、启迪民众为历史任务的启蒙主义文学；十八世纪末至十九世纪初，产生了以反对古典主义理性原则，强调表现作家主观感情为特点的浪漫主义文学；到了十九世纪三十年代，便产生了以揭露和批判现实社会为基本特征的批判现实主义文学。上述这些文学思潮，它们分别产生于资产阶级兴起、发展、壮大、巩固和取得统治地位的不同历史阶段，是一定历史时期经济变革与社会发展对文学形成影响的产物。
堕落的十九世纪欧洲贵族
批判现实主义文学之所以产生于欧洲十九世纪三十年代，是因为这时“资产阶级在它已取得了统治的地方把一切封建的、宗法的和田园诗般的关系都破坏了。它使人和人之间除了赤裸裸的利害关系，除了冷酷无情的‘现金交易’，就再也没有任何别的联系了。”（马克思、恩格斯《共产党宣言》）一些进步的作家，由于他们原先在大革命时期所抱的美好理想已在严酷的现实面前完全破灭了，于是，他们不再象浪漫主义作家那样沉溺于空想，而开始把眼光转向现实，通过文学作品来揭露和批判现实。这样便形成了当时的批判现实主义文学潮流，以至风靡整个欧洲。作为一种文学思潮，批判现实主义文学在创作方法上具有它自己的重要特征，这就是：以现实主义的态度，揭露封建制度和资本主义社会的罪恶现象，描写贵族阶级的必然没落和资产阶级的兴起与没落的过程；它塑造了很多具有典型意义的贵族、资产阶级人物形象，表现了当时的社会风俗与历史，引起人们对资本主义社会的怀疑。例如，俄国批判现实主义艺术大师契诃夫的短篇小说《装在套子里的人》（1898年），便塑造了一个保守、反动、扼杀一切新思想的“装在套子里的人”——沙皇政府卫道士别里科夫的典型形象，揭露了那个社会的各种病态，抨击了沙皇专制的黑暗现实。又如，法国批判现实主义大师莫泊桑的短篇精品《项链》（1884年），塑造了一个小资产阶级妇女形象，从而讽刺和批判了资本主义社会中的虚荣心和追求享乐的思想。这些都是典型的批判现实主义作品。有的批判现实主义作品，则表现了对劳动人民一定程度的同情。如美国著名作家欧·亨利的代表作《警察和赞美诗》，作品描写了一个穷困失业、无家可归的流浪汉，为进监狱得以安身而故意犯罪，几次惹事生非都没有达到目的，后来想改邪归正，警察却逮捕了他。作品以此揭露了资本主义社会的黑暗现实，更反映了下层人民的生活和精神痛苦。杰出的批判现实主义作家十分注重在作品中真实深刻地再现典型环境中的典型人物，扩大了真实地描写现实生活的范围，达到了资本主义时代文艺发展的高峰。如法国著名作家巴尔扎克的《人间喜剧》，形象地反映了法国贵族阶级的没落和资产阶级的上升，深刻地揭露了金钱统治所造成的种种罪恶。其中的《欧也妮·葛朗台》这一部，则写出了葛朗台这个资产阶级暴发户一生的历史，从而深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。被选入高中语文课本第三册中的部分（《守财奴》），活画出葛朗台极其贪婪、极端吝啬的“守财奴”典型性格。批判现实主义代表作家，除上述这几位之外，还有法国的司汤达，英国的狄更斯，俄国的托尔斯泰等。选入现行中学语文课本的这类作品，还有莫泊桑的《我的叔叔于勒》，美国进步作家马克·吐温（1835~1910年）的《竞选州长》，俄国契诃夫的《变色龙》，以及法国都德的《最后一课》等。
综上可见，批判现实主义文学的是用现实主义的方法来揭露和批判当时的资本主义社会非人道的现实，其命名也由此而得。它也因此而成为资产阶级进步文学。但是由于阶级及时代的局限，批判现实主义作家只能以人道主义为思想武器，企图以人道主义、改良主义来为社会病疴开药方，这就远不可能触动资本主义制度本身，更不可能正确指出社会发展的趋势和人民群众的出路。对于这种局限性，学习中是必须加以明确认识的。
2代表作家
巴尔扎克
巴尔扎克创作的小说《高老头》思想内容：
1小说真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对封建贵族社会日甚一日的冲击。2小说描写资产阶级凭借金钱和财富的力量打败封建贵族。揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。3小说揭露了与资产阶级野心家极端利己投机取巧完全不同的诚实的个人奋斗之路。的艺术特色。1结构精致，情节富有戏剧性。小说围绕拉斯底涅向上爬安排情节，有主有次、多情节、多故事。
2从现实的精致观察进行精确生动的典型环境的描写。对典型环境的描写为人物性格发展提供依据。3广泛地运用了对比的原则。上流社会和伏盖公寓下层社会对比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了贵族表面兴盛和资产阶级暴发户的粗俗。4语言多姿多彩、比喻深刻。人物语言充分个性化：如伏脱冷语言锋利、充满强烈味、赤裸裸一针见血；高老头的语言中充满对女儿的痴情。5塑造了典型环境中的典型人物。如高老头的父爱持久不变；同为野心家拉斯底涅涉事不深，伏脱冷老谋深算。
狄更斯
19世纪英国伟大的现实主义作家，出生一个贫穷的小职员家庭。主要作品：《匹克威克外传》(《堂·吉诃德》式的作品)采用流浪汉小说的形式。《奥立弗·退斯特》（《雾都孤儿》）：真实的展现了社会的黑暗，慈善机构虐待儿童的罪恶，抨击了当时的“新济贫法”。《大卫·科波菲尔》近似自传体的小说。《艰难时世》。《双城记》。
《雾都孤儿》
艺术特色。结构复杂严谨，由三个对立而又相交织的线索组成。二浪漫色彩和现实手法有机结合。1浪漫色彩：小说情节波澜起伏、紧张生动又富有戏剧性。2写实手法：对法国大革命的原因及场面的描写。梅尼特医生的故事；贵族后代代尔那的故事；革命者得伐石太太的故事。体现了情节的丰富性和结构完整性的统一。
思想内容。1它反映了40—50年代英国的劳资矛盾（社会的根本矛盾）。作者站在人道主义立场上揭露了当时的繁荣盛世其实就是冷酷的扼杀人性的艰难时世。2抨击了资产阶级剥削的理论基础—功利主义哲学，揭露其扼杀人性的罪恶。3集中体现了作者的人道主义思想。作者解决矛盾的方案是人性感化。《雾都孤儿》
果戈理
俄国批判现实主义文学的奠基人之一，“自然派”的创始者。主要作品：《狄康卡近乡夜话》。《彼得堡故事集》：其中最出色的是几篇描写“小人物”的作品，如《狂人日记》《外套》。《钦差大人》（讽刺喜剧）：中公开表示俄国应该回到宗法制社会中，并且要维护俄国的专制农奴制度。《死魂灵》。主题思想。
著名油画描述的十九世纪欧洲社会
1在果戈理的讽刺喜剧《钦差大臣》中作者以犀利的笔锋批判和嘲讽了整个腐败的沙俄官僚集团，无情地揭开了他们的丑恶面目，显示了黑暗王国的真实图景，描绘了一副百丑图。果戈理的代表作《死魂灵》可以说是俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级的衰亡的历史，通过封建贵族农奴主形象的描写和揭示了专制农奴不可避免地崩溃的趋势。艺术成就。1显著的艺术特点是含泪的讽刺。“以不可见之泪痕悲色，振其邦人。”由分明的笑，
和谁也不知道的泪，来历览一切大活动的人生。对资产阶级人物的讽刺，同时又从寄希望于理想地主的社会主张出发，对他们的无聊、堕落表示同情和哀婉，对他们的丑恶存在，饱含着“谁也不知道的不分明的泪。”健康的笑，在被笑的一方面是悲哀的。所以果戈理的“含泪的微笑”，倘传到了和作者地位不同的读者脸上，也就成为健康。2人物形象的典型化。作者从环境、肖像、语言、动作来突出人物的典型性。如对梭巴开维支的描写，突出了一样粗笨的家具；在泼留希金的性格塑造上，突出他乞丐般的外表，不男不女的打扮。生动地说明了农奴制，寄生生活对人性的扭曲。3广泛运用了抒情手法。关于祖国、人民前途的关心、有关人物出场的评价。如把祖国比喻成飞奔的三驾马车，充分反映了作者的爱国正义热情，表示出对祖国前途的忧虑。
陀斯妥耶夫斯基
写城市下层平民和犯罪心理的能手，同时又是一个具有深刻基督教思想的作家。著名油画描述的十九世纪欧洲社会代表作品：《罪与罚》《白痴》《卡拉马佐夫兄弟》（是作者一生创作的总结，小说突出反映了作者对人类存在的哲理思考。）《群魔》。《罪与罚》的艺术特色。陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》是一部艺术成就很高的现实主义作品：1情节结构完整、充满戏剧性。如小说写拉斯科尼科夫的整个犯罪经过：由酝酿到实施；从犯罪后的精神混乱到自首；最后归依上帝，情节有头有尾。围绕拉斯科尼科夫的犯罪，设了许多悬念、情节紧张、扣人心弦。2深刻的心理描写，作品被誉为“一份犯罪的心理报告”。多种心理表现手法：如内心独白、梦境、幻想、直觉等表现人物犯罪前后近于疯狂的复杂心理活动，写出了他的紧张、痛苦、孤独、疲惫。3“复调小说”的结构特征。
篇三：明朝中期传奇的内容特征是批判现实主义
授课题目首次授课时间教学目标
七（一）十九世纪中期现实主义文学概述
授课类型学时
理论课2
了解掌握现实文学的基本特征。熟悉各国对现实主义文学的主要创作主题。现实主义文学思潮特征
重点与难点讲授
教学手段与方法
教学过程：（包括授课思路、过程设计、讲解要点及各部分具体内容、时间分配等）一、现实主义文学产生的历史条件二、现实主义文学的基本特点三、各国现实主义文学的基本主题
第七章十九世纪中期批判现实主义第一节、第一节、概述一、批判现实主义文学产生的历史条件批判现实主义文学史资本主义制度确立发展时期的产物。社会关系的变化。劳资矛盾加剧。中小资产阶级破、分化。商业精神与金钱关系。宗法制关系被金钱、物欲替代。启蒙时代“理性王国”的诺言遭到现实讽刺。重新审视阶级关系，现实思考、观察与批判。哲学基础。由康德、黑格尔主观唯心主义哲学向费尔巴哈唯物哲学的转变。泰纳的种族、时代、环境决定论思想。文学传统的继承。文艺复兴与启蒙运动乌俄的现实主义传统。浪漫主义的社会批判、个人反叛。二、批判现实主义文学的思想艺术特点1、思想特征强烈的暴露性与批判性。着力黑暗现实的批判，揭露丑恶的社会现象，坚持对现有秩序的否定批判。同情下层社会苦难，提倡社会改良。思想基础是人道主义、改良主义。表现个人与社会的对立，小人物苦难与中小资产者的个人奋斗。塑造个人反抗者形象。2、艺术特征概括生活的广阔性、深刻性。把文学看作分析研究社会的手段，提供特定时代俄社会历史画面，揭示现实矛盾，探讨社会问题，具有较高历史价值与社会认识价值。
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确立客观写实原则，按照生活本来面目，准确真实反映生活，注重现实生活描绘，再现论与反映论的时代。文学文本与社会生活的同构关系。重视人与社会环境关系的描写，塑造典型环境中的典型性格，注重细节描写。史诗性与心灵探索。心理描写艺术得到长足发展。叙事文学为主，长篇小说成就卓著。三、各国现实主义文学比较法国批判现实主义的基本主题是反映资产阶级和封建贵族的矛盾，揭露金钱的罪恶和资产阶级必将取代封建贵族阶级的历史规律。描写上流社会资产阶级和小资产阶级个人反抗的形象。英国批判现实主义则直接描写劳资矛盾，反映工人的生活和斗争。揭露资产阶级虚伪道德与资本主义冷酷的社会关系。侧重描写“小人物”遭遇。人道主义该俩色彩浓厚，温情与道德感化。俄国批判现实主义主题是揭露批判农奴制罪恶。塑造贵族知识分子多余人与新人形象。思考题：思考题：1、批判现实主义文学的基本特征（思想艺术特点）2、英国、法国与俄国批判现实主义文学主题比较
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授课题目首次授课时间教学目标
七（二）法国现实主义文学与巴尔扎克
授课类型学时
理论课4
了解把握法国现实文学的成就，熟悉主要作家作品、创作风格与主题。深入理解《红与黑》《人间喜剧》的思想意义。、于连形象；《人间喜剧》的思想艺术成就；高老头与拉斯蒂涅形象分析；福楼拜的文学史地位讲授
重点与难点
教学手段与方法
教学过程：（包括授课思路、过程设计、讲解要点及各部分具体内容、时间分配等）一、司汤达与《红与黑》二、巴尔扎克《人间喜剧》1、《人间喜剧》的构成2、《人间喜剧》的思想艺术成就3、《高老头》作品分析三、福楼拜与《包法利夫人》1、福楼拜小说创作特色2、《包法利夫人》作品分析第二节法国文学与巴尔扎克一、司汤达《红与黑》法国批判现实主义奠基者，心理描写艺术大师。1、主要作品：文艺论著《拉辛与莎士比亚》法国第一篇现实主义文学宣言。小说《阿尔芒斯》《帕玛修道院》《吕西安·娄凡》、、。中短篇集《意大利轶事》。2、司汤达小说的艺术特点：善于从政治角度反映当代社会生活，表现民主主义。英雄主义思想倾向。主人公个性坚强，富于激情，具有征服世界的生命意志。注重理性刻画，从人的内心世界入手表现时代精神，心理分析的高度技巧。叙事简洁明快、语言俏丽流畅。3、代表作《红与黑》副标题：一八三零年纪事。于连个人奋斗悲剧。求取成功的生活意志，平民高傲与自尊。神学院生活利己主义启蒙。德拉·木尔侯爵府中的虚伪、野心，效忠复辟贵族。个人奋斗反叛的失败。平民意识回归，对等级藩篱的控诉。小说主题。“王朝复辟时代的一面镜子。”具有鲜明的政治意义，时代色彩，通过平民青年于连对社会抗争失败的悲剧命运，反映复辟王朝时期法国社会的黑暗。揭示了七月革命前法国复杂的政治斗争形势，复辟贵族的结党营私，私通外国，对革命进行反攻。揭露教会势力的黑暗反动。中小资产阶级青年对社会的反抗及贵族社会日益增长的民主要求、个性解放要求。于连形象及意义。王朝复辟时期受压抑的小资产阶级青年典型，个人奋斗反抗社会的叛逆的平民。性格中既有反抗的一面，又有妥协的的一面，受家庭社会歧
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视产生的反抗心理，鄙视贵族教士，为达到个人目的不择手段。两种性格力量在不同环境中的消长，受压抑时的反抗性，被抬举向上爬时的妥协虚伪。于连形象概括了王朝复辟时期小资产阶级知识分子的命运，等级制社会对青年才智热情的压抑。心理描写艺术。分析式心理描写，根据人物社会地们、生活环境、细致地描写人物心理，通过人物心理活动的刻画来塑造人物性格，表现内心冲突，矛盾分裂的情感。内心独白与环境气氛渲染。典型环境中典型性格的塑造，四个典型环境（维利叶尔城、贝尚松神学院、巴黎德拉·木尔侯爵府、贝尚松监狱）于连性格的发展变化。二、巴尔扎克《人间喜剧》19世纪法国批判现实主义的杰出代表。“对现实关系有着深刻理解的作家”（马克思）1、生平与思想世界观矛盾：出身中小资产阶级家庭确有浓厚的贵族意识。接受启蒙思想却没有完全摆脱封建意识——“我在两种永恒真理的照耀下写作，那就是宗教与君主政体。”政治上的正统派，珍视贵族传统，却违反自己的同情与偏见，写出贵族阶级的衰亡史。2、《人间喜剧》（1）构成由96部小说组成。通过分类研究和人物再现的手法组成编年史式的结构，全面的反映了19世纪前半叶法国的社会生活，其中心主要是表现封建贵州阶级的衰亡史和资产阶级的罪恶发迹史，对资本主义金钱关系进行批判。内容包括哲学研究，分析研究，风俗研究三大类。风俗研究又分为六个生活场景.体现巴尔扎克卓越的现实主义技巧，重要作品有《高老头》《幻灭》《欧也妮·葛郎台》、、。（2）思想内容19世纪法国社会的风俗画，编年史。历史与阶级关系变动的主题，贵族阶级的衰败史，资产阶级的发迹史。败下阵来的贵族与被同化的贵族。没落贵族典型与金融资产者典型。金钱批判。揭露资本主义社会金钱关系的罪恶。“搜集情欲的事实，编制恶习的清单。”金钱对人性的腐蚀，对宗法制家庭关系的破坏。《高利贷者》《邦斯舅、舅》《夏倍上校》《欧也尼·葛朗台》、、。对共和英雄的赞美和对下层劳动人民的同情，表达民主平等愿望。（3）艺术成就编年史的框架，以分类研究和人物再现法组成宏大严密的结构。“人物复现法”：将众多作品连成整体的手法之一。即同一人物出现在几部作品中，每一部作品反映出这个人物发展过程的一个阶段，把这些作品连系起来才构成这个人物完整的形象，以反映不同的时代精神和特点。塑造典型环境中的典型人物形象，本质的情欲特点得到夸大，形成“偏执狂”
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的特点。物质环境及人物关系描写，为人物提供真实的生活背景、环境，显现性格形成的必然性。精确的观察与细致的描写。注重细节真实。3、《高老头》（1）情节结构与主题两条主线、两条副线。拉斯蒂涅被金融资产阶级同化的故事。高老头被遗弃的故事。鲍赛昂夫人败阵的故事，伏脱冷被出卖的故事。《高老头》以上述四个人的故事全面反映了19世纪初期法国的社会生活，揭露批判了资本主义金钱关系，展示了封建贵族阶级的衰亡史。（2）主要人物形象及意义高老头：被遗弃的父亲，金钱社会的牺牲品。高老头的悲剧是父爱的悲剧，对女儿的爱占据其全部精神生活，最终贫困被遗弃，孤独的死在伏盖公寓。“做父亲的应该永远有钱，应该拉紧女儿的缰绳，像对付狡猾的马一样。”其父爱本质上是以父亲，血缘家庭为中心的宗教制情感，这种温情与资产阶级的人道原则相一致，但在金钱社会中已经失去其价值意义，两个女儿早已拒绝了宗法制情感，被金钱社会同化，因此，其悲剧是金钱统治的必然结果。高老头的悲剧在于以宗法制情感对抗金钱统治，将进入上流社会的愿望寄托在被金钱社会同化了的女儿身上。通过高老头的悲剧表现了金钱统治的罪恶，传统的家庭关系，人伦关系的解体，同时也表现了资产阶级的道德理想。拉斯蒂涅：资产阶级野心家，在金钱的诱惑下背叛贵族阶级、走向堕落的青年。初到巴黎时的善良温情。重振家业、捷足先登的愿望。伏盖公寓和圣日尔曼贵族区物质环境的影响，刺激其追求金钱财富的欲望。鲍赛昂夫人，伏脱冷两个人生导师的教诲。现实人生三课的教育（鲍赛昂夫人的悲剧、伏脱冷被出卖、高老头之死）完成其性格的转变塑造，欲火炎炎跳进巴黎社会。鲍赛昂夫人，伏脱冷和高老头的遭遇，给了他生动的人生一课，使他深深体会到了金钱的魅力。拉斯蒂涅由具有同情心的贵族子弟到堕落为资产阶级野心家的过程不仅揭示了贵族阶级被资产阶级征服的必然性，而且揭示了金钱毒害青年，败坏人生，诱人堕落的罪恶，批判了资本主义的金钱社会。鲍赛昂夫人：是在资产阶级暴发户的逼攻下走向没落的贵族典型。王室后裔，巴黎社交界的女皇。珍视贵族传统，鄙视资产阶级妇女。清高自恃。金钱社会的败将，因为20万法郎赔嫁败给资产阶级小姐，最终告别了巴黎社交界。其悲剧意义在于：表明贵族在金钱势力的逼攻下退出历史舞台。贵族阶级走向没落的历史颓势。伏脱冷：资本主义社会的掠夺者，冒险者，利已主义哲学、强盗哲学的代表。阴沉凶悍，精明强干。心狠手辣，不择手段攫取钱财，“盗寇式的破坏者”。深谙金钱社会法则，对社会本质，黑暗内幕有着深刻理解，嘲弄抨击现实。通过其被出卖的悲剧，揭露资产阶级社会金钱的作用。
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（3）艺术特色塑造典型环境中的典型人物形象，精确细致的环境描写，人物关系，阶级关系描写，对性格的影响。细节描写真实生动。结构精致，多重故事线索相互补充、推进，强化作品主题。4、《欧也尼·葛朗台》金钱导致的家庭悲剧。吝啬鬼克列斐斯·葛朗台。二、福楼拜《包法利夫人》1、主要作品：历史小说《萨朗波》、长篇小说《情感教育》、短篇集《三故事》。2、福楼拜创作特点实证式写作。材料翔实精确，广泛调查，分析研究。“材料派大师”。客观化原则。严格写实，冷静客观的叙述。寓思想于形象，客观展示而不做主观评价。细致精微的描绘（白描手法）。日常生活场景与风土人情的描绘。语言形式的优美。追求语言的精确完美与最大限度的表现力，“形式和思想犹如身体和灵魂密不可分。”真实与美的艺术准则，确立了新的艺术法典。从现实主义向自然主义的过渡。3、《包法利夫人》副标题：外省风俗。爱玛·包法利的悲剧。浪漫缅想与庸俗现实的矛盾。农家少女、乡村医生的妻子，想入非非，渴望巴黎式爱情和贵族的风雅生活。被欺骗、玩弄，负债累累，服毒自杀。爱玛悲剧的原因：修道院的禁欲主义教育。修道院教育激起她对贵族生活的不可抑制的羡慕。资产阶级的勾引和戕害，狭隘闭塞，单调沉闷的外省环境和缺乏精神生活的家庭。思考题：思考题：1、于连形象及意义2、谈谈《红与黑》小说的政治性3、《人间喜剧》的构成及主要作品4、《人间喜剧》的思想艺术特点5、高老头悲剧的原因及意义6、拉斯蒂涅形象及意义7、《高老头》怎样体现了《人间喜剧》的主题？8、结合《高老头》谈谈巴尔扎克小说的艺术方法9、福楼拜小说的艺术特点10、分析爱玛·包法利悲剧的原因及意义11、解释概念：人物复现法《人间喜剧》
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授课题目首次授课时间教学目标
七（三）英国现实主义文学与狄更斯
授课类型学时
理论课4
了解把握英国现实文学的成就、特点，熟悉主要作家作品，把握狄更斯小说创作风格特色及人道主义思想的积极意义与局限性。狄更斯小说创作风格特色及人道主义思想的积极意义与局限性
重点与难点讲授、自学
教学手段与方法
教学过程：（包括授课思路、过程设计、讲解要点及各部分具体内容、时间分配等）一、概述：宪章派文学；“一派出色的小说家”二、勃郎特姐妹的创作：《简爱》与《呼啸山庄》三、狄更斯与《双城记》1、狄更斯小说创作分期及特点2、《艰难时世》3、《双城记》作品分析
第三节、第三节、英国文学与狄更斯一、概述1、宪章派诗歌19世纪30—40年代，英国宪章运动中产生的诗歌，宪章派诗歌是最早的无产阶级文学，其代表作家以琼斯、林顿、等人为代表。宪章派的特点是：鲜明的政治倾向性；强烈的战斗性；广泛的群众性和国际精神。在形式上多采用群众喜欢的歌谣体和圣诗体、节奏明快、语言通俗易懂。2、萨克雷《名利场》。蓓基·夏泼的钻营史；埃米利亚的爱情史。投机钻营的小资产阶级野心家贝基·夏泼。3、盖斯凯尔夫人《玛丽·巴顿》描写工人题材的小说。以曼彻斯特工人斗争和宪章运动为背景，表现工人的觉醒。4、“一派出色的小说家”。指19世纪40-50年代崭露英国文坛的作家。其中有狄更斯、萨克雷、夏洛蒂、勃朗特、盖斯凯尔夫人等。他们的创作以小说为主，通过细致逼真的描写，提示劳资矛盾，关心“小人物”的命运，真实地反映了当时英国的社会生活，被马克思称为“一派出色的小说家”。二、勃朗特姐妹的创作1、夏洛蒂·勃朗特主要作品：《教师》《简爱》《谢利》《维莱特》、、、。个性解放与个人奋斗
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主题。小资产阶级叛逆性、平民性。阴郁冷峻的风格与“荒原气质”。《简爱》的创作出版及反响。欧仁·萨福德的评论：《简爱》所表现得是盎“格鲁·萨克逊德民族精神，是雄强刚建、惯于忍受艰难困苦的精神，它在孩子们生身上牢牢地培植了对自由和责任的感情。她贡献给世界的不是圣西门、傅立叶，而是笛福、弗兰克林。”简爱的故事，童年、劳渥德慈善学校、桑费尔德庄园的生活与爱情。圣约翰，芬丁庄园。简爱形象及意义。简爱是正直孤傲、追求个性自由、反抗流俗、反抗逆境的小资产阶级女性。其性格的核心特征是：坚韧顽强，诚实自爱，不论在任何条件下都保持自身人格的独立性，保持对人对己的责任感。这种精神性格贯穿在简爱性格发展史中。童年的倔强、反抗，成年后朴素的反抗性格升华为神圣的“自我”。在虚伪的上流社会面前保持高傲与尊严，赢得罗切斯特的爱情。简爱的个人奋斗表达了小资产阶级知识女性追求自由平等、个性解放的民主思想及女性解放意识。表达了崭新的爱情观、婚姻观。罗切斯特，金钱婚姻、家庭的受害者，寻找幸福与精神独立。憎恶虚伪、流俗。小说艺术特点。《简爱》诗一个激情的梦，纯然是一座西班牙古堡”“。主观叙事与强烈的抒情性。诗意的描写，哥特小说因素。2、艾米利·勃朗特《呼啸山庄》艾米利，自然之子，独特的荒原气质。《呼啸山庄》复仇悲剧与人性探索。希斯克利夫与凯瑟琳的爱情与复仇。潜意识心理的刻画。超常的情感与想象。狂暴的激情与残忍的意象。多元叙事结构。三、狄更斯与《双城记》1、创作分期及主要作品第一时期：《皮克威克外传》《奥列弗·退斯特》《老古玩店》、、。小人物主人公与善良的有产者，温情色彩与讽刺风格。第二时期：《美国札记》《董贝父子》《小杜丽》《大卫·科波菲尔》、、、。人性探索，金钱批判。情感教育改造社会的理想。艺术上冷峻愤懑色彩。第三时期：《双城记》《远大前程》《艰难时世》《我们共同的朋友》等。、、、鲜明的小资产阶级人道主义立场，社会矛盾揭示。人物的典型性、结构的复杂性。2、狄更斯小说创作特点。思想内容特点：）阶级对抗，劳资矛盾，资本的残酷剥削。对社会贪婪、伪善、利己主义和功利主义批判。注重人物遭遇命运的的描写，关注劳资矛盾和下层社会苦难，尤其是苦难儿童的命运。温和的人道主义。主张用情感教育调和阶级矛盾，具有温和的人道主义，改良主义特点。艺术特点：故事性，世态民俗描写。多以“小人物”下层社会为主人公，表现生活理想。单层次、本质化的人物性格，人物描写上采用夸张对比手法，
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突出主要性格特征（具有典型化特点）。幽默讽刺笔法：夸张对比、善意调侃，幽默与感伤的笔调交替出现，富有讽刺性滑稽可笑。3、《双城记》解读背景与结构：法国资产阶级大革命历史题材。历史警示意图。伦敦与巴黎两城市、三个家庭的故事（梅尼特医生、得伐石夫人、厄弗里蒙地侯爵）从不同侧面描写法国大革命前下层人民的苦难生活、贵族统治的暴虐残酷。作品思想的矛盾性：从人道主义立场出发，真实描写法国大革命前下层人民的苦难生活，表达对下层社会被迫害人民的深切同情。揭露封建贵族的暴虐及残酷统治，客观反映了官逼民反的史实，肯定了革命的正义性，必然性。否定暴力革命，写革命的残暴盲目，不尽情理，将革命者写成个人复仇的杀人狂形象。主张仁爱宽恕，消解社会矛盾，改良主义与温和人道理想艺术手法：结构的严谨巧妙，情节复杂，富于戏剧性，三条线索，三个家庭的故事相穿插，多方面反映大革命前动荡尖锐的社会矛盾。侄叙，插叙，伏笔手法的运用。象征对比与城乡：两城市的对比，两组人物的对比与红色的象征意义。4、《艰难时世》正面反映劳资矛盾的作品。工人与资本家的矛盾冲突。资本剥削、功利主义哲学。代表人物——葛雷硬、庞得贝。思考题：思考题：1、简爱精神内涵2、狄更斯创作分期及每时期主要成就、创作特点3、从《双城记》看狄更斯人道主义思想的进步性与局限4、《双城记》的艺术特点5、解释概念：宪章派文学“一派出色的小说家”
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授课题目首次授课时间教学目标
七（四）俄国现实主义文学与果戈理
授课类型学时
理论课2
了解十九世纪中期俄国文学概况，了解屠格涅夫小说的创作风格。掌握果戈理《钦差大臣》和小说《死魂灵》的讽刺艺术。俄国自然派；果戈理《死魂灵》的讽刺艺术：“含泪的笑”
重点与难点讲授、自学
教学手段与方法
教学过程：（包括授课思路、过程设计、讲解要点及各部分具体内容、时间分配等）一、概述：俄国自然派；别林斯基的文学批评二、果戈理与《死魂灵》三、屠格涅夫《父与子》
第四节、第四节、俄国文学与果戈理一、概况：反农奴制主题，社会矛盾与出路的探索。小人物题材，平民知识分子新人形象。政治思想派别：西欧派、斯拉夫派、革命民主派。四十年代俄国自然派文学——俄国文学中以果戈理为楷模，以别林斯基为中心的文学派剧，形成于19世纪40年代。该派作家真实地反映现实，抨击农奴制的黑暗专制，以下层社会“小人物”为作品主人公，代表俄国文学的进步力量。五十年代、六十年代“多余人”转向“新人”的写作。《现代人》与《祖国纪事》杂志。别林斯基与杜波罗留波夫的文学批评。车尔尼雪夫斯基《怎么办》冈察洛夫《奥勃罗摩夫》奥斯特罗夫斯基《大雷雨》二、果戈理与《死魂灵》1、果戈理在俄国文学史上的地位。俄国批判现实主义文学的主要奠基者，他继承了普希金开创的现实主义优良传统，开创了俄国文学的一代新风（批判的讽刺性），创造了“自然派”文学。揭示了俄国社会的两大弊端：封建专制制度、农奴制度。用讽刺艺术典型丰富，促进了俄国文学，对俄国解放运动起了推动，促进作用2、创作概况《彼得堡故事集》以人道主义的批判激情，描写“小人物”遭人践踏的悲惨命运。
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在哀其不幸的同时真实的反映了沙皇官场的腐败霸道极其对“小人物”精神的摧残和毒害。《钦差大臣》杰出的讽刺喜剧，“误会”的冲突与偶然的情节反映社会生活的本质，“最完备的俄国官吏社会病理解剖学教程。”夸张手手法的运用，用笑来否定恶，伸张正义“笑”是这出戏中唯一的正面人物，“含泪的微笑”。3、《死魂灵》乞乞科夫收买死魂灵的故事。走访的五个地主形象及精神特点：空想家玛尼洛夫满口谎言，内心空虚女地主科洛潘契加浅薄愚昧，贪婪守旧酒鬼、赌棍罗士特莱夫浪荡成性、蛮横霸道梭巴开维支粗野笨拙，深通世故守财奴泼留希金冷酷凶残，吝啬成癖波留希金形象：是腐朽没落的封建农奴主的典型。超常病态的贪婪吝啬，守财奴性格。生活方式的没落无知。这个形象生动的揭示了农奴主阶级的腐败没落，显示了农奴制的腐朽性和反动性。乞乞科夫形象：是俄国新兴资产阶级投机家的典型。从他的家教，学生生活，为官之道和“死魂灵”交易几个方面来揭示他惟利是图，狡诈无耻的特征。展现了新兴资产阶级对封建农奴主的胜利。艺术特征：人物形象的深刻性典型性，充分利用细节描写刻画人物形象。幽默和讽刺的笔调，含泪的讽刺，含泪的微笑。抒情性描写，多种多样的议论抒情三、屠格涅夫1、创作概况及小说特点《猎人笔记》。俄罗斯农民的赞歌。抒情笔调。地主与农民关系的探讨。描写多余人形象的作品《罗亭》《贵族之家》、。罗亭与拉夫列茨基，贵族知识分子多余人的精神特点。新人形象的作品：《前夜》《父与子》、。小说特点：触及现实俄国的重大问题：农奴制黑暗，农民与地主的关系；贵族知识分子和平民知识分子在社会中的地位、历史作用。既塑造了多余人形象也塑造了新人形象。“诗意的现实主义”。俄罗斯风光特点。细腻精确的写实，浓郁的诗意氛围与语言的精美简洁。2、《父与子》
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小说情节冲突：平民知识分子巴扎罗夫与贵族巴威尔的冲突，平民知识分子的胜利。巴扎罗夫形象：平民知识分子的典型形象，体现了“新人”的特点。重视实践，身体力行，思想情感的平民性，蔑视贵族阶级，变革与批判精神。哲学上唯物主义，政治上反农奴专制。性格局限：以庸俗唯物主义与虚无主义的态度对待生活和艺术。思考题：思考题：1、十九世纪中期俄国批判现实主义文学主要作家作品2、《死魂灵》中几个地主形象比较3、结合作品谈谈果戈理的讽刺艺术4、屠格涅夫《猎人笔记》的主题、思想内容5、《父与子》的主题与巴扎罗夫形象6、屠格涅夫散文诗欣赏解读7、解释概念：自然派、新人形象、奥勃洛摩夫性格
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篇四：明朝中期传奇的内容特征是批判现实主义
当时清初正是考据学极盛时期影响了作者忠于历史的态度剧本中绝大部分人物是真人真事剧本所写的一年中重大历史事件甚至考证精确到某月某日但由于并不是历史书籍剧中加入故事情节人物感情刻画从深度和广度反映现实并且有很高的艺术表现力是一部对后来影响很深的历史剧
古代文学大二下复习资料
介绍作品
《水浒》:是一部以描写古代农民起义为题材的长篇小说。它形象地描绘了农民起义从发生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想，也具体揭示了起义失败的内在历史原因。作品在思想内容和文学艺术上都取得了重大的成就。
《西游记》：中国古典四大名著之一，明代小说家吴承恩所著中国古代第一部浪漫主义长篇神魔小说。主要描写孙悟空、猪八戒、沙僧三人保护唐僧西行取经，沿途遇到八十一难，一路降妖伏魔，化险为夷，最后到达西天、取得真经的故事。
《杜十娘》：杜十娘是明代冯梦龙所著《警世通言·杜十娘怒沉百宝箱》中的女主人公，曾为青楼女子，深受压迫却坚贞不屈，为摆脱逆境而顽强挣扎。将全部希冀寄托于绍兴府富家公子李甲身上。然而她怎么努力也逃脱不了悲惨命运的束缚，李甲背信弃义，将其卖于孙富。万念俱灰之下，杜十娘怒骂孙富，痛斥李甲，把多年珍藏的百宝箱中的一件件宝物抛向江中，最后纵身跃入滚滚波涛之中。
《婴宁》：蒲松龄笔下笑得最美的女性，出自《聊斋志异》卷三婴宁篇，是一个美丽纯贞的狐女。她天真憨直，爽朗任性，时时都会毫无顾忌地放声大笑，甚至在成婚时，也因“笑极，不能俯仰”而无法完成婚礼仪式。她对自己的丈夫，真诚信赖，如实告诉他“妾本狐产”；她对抚养过自己的“鬼母”，也极尽子女知道。与此同时，她也无情地惩罚那个“淫邪”的“西邻子”。
《三国演义》：中国古典四大名著之一。元末明初小说家罗贯中所著，是中国第一部长篇章回体历史演义的小说，也是历史演义小说中写得最成功的的一部作品。描写了从东汉末年到西晋初年之间近一百年的历史风云。全书反映了三国时代的政治军事斗争，反映了三国时代各类社会矛盾的渗透与转化，概括了这一时代的历史巨变，塑造了一批咤叱风云的英雄人物。
《三言二拍》：三言：在冯梦龙诸多创作中成就最高，影响最大。包括《警世通言》、《喻世明
言》、《醒世恒言》。三言的基本倾向是以浓厚的市民色彩。正面人物往往是市民，反面人物往往是权奸或市侩巨富，爱憎分明。但很多作品还不能摆脱封建思想、伦理的局限。三言中有意义的是以下几类作品:一是大胆地揭露和批判封建社会政治制度的黑暗和大小官吏的倒行逆施，同时也表现了清官和下层人物的防抗斗争精神。如《灌园叟完逢仙女》。二是描写爱情。这些作品都很强调男女间的真挚感情，痛斥薄幸负心行为，提倡双方互相尊重。《买油郎独占花魁》、《杜十娘怒沉百宝箱》是代表作。三是描写市民生活，商人经历，以及他们的思想观念，社会心理，反映了明代中叶后的时代特征，如《蒋兴哥重会珍珠衫》。三言最明显的艺术特点是能将民间话本的市民文学与文人仿作成功地结合在一起。
二拍：崇祯年间凌濛初的《初刻拍案传奇》及《二刻拍案传奇》两本拟话本小说，世称“二拍”或“两拍”。作品全部是拟话本，而且都是凌濛初本人的创作。思想倾向大抵同于“三言”，内容突破主要在两方面，一是对商人和经商活动的肯定以至颂扬，二是对爱情婚恋的描写更加大胆，肯定正当的情与欲，很大程度上冲决了传统的礼教大防。但“二拍”只局限在拟话本的体裁中没有突破和发展，艺术成就不如“三言”，根本原因是只局限在拟话本的体裁中没有突破与发展。
《桃花扇》：是一部借用明末复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事来反映南明一代兴亡的历史剧。是清初作家孔尚任经十余年苦心经营，三易其稿写出的一部传奇剧本。所谓“借离合之情，写兴亡之感，实事实人，有凭有据。”当时清初正是考据学极盛时期，影响了作者忠于历史的态度，剧本中绝大部分人物是真人真事，剧本所写的一年中重大历史事件甚至考证精确到某月某日，但由于并不是历史书籍，剧中加入故事情节，人物感情刻画，从深度和广度反映现实，并且有很高的艺术表现力，是一部对后来影响很深的历史剧。
《长生殿》：是清初洪昇所作，取材自唐代诗人白居易的长诗《长恨歌》和元代剧作家白朴的剧作《梧桐雨》，取《长恨歌》中“七月七日长生殿”作为剧本题目，写的是唐明皇和杨贵妃之间的爱情故事。但他在原题材上发挥，演绎出两个重要的主题，一是极大地增加了当时的社会和政治方面的内容，插入了时代动乱的历史背景；二是改造和充实了爱情故事。历史感之上更赋有时代感。其思想内容一方面颂扬了唐明皇、杨贵妃的生死不渝的爱情，一方面又联系了“安史之乱”前后广阔的社会背景，批判了统治阶级荒淫误国、祸害人民的罪恶，抒发出国破家亡的感慨。
《牡丹亭》：《牡丹亭》是明代戏剧家汤显祖的代表作，描写杜丽娘和柳梦梅的爱情故事，
是我国戏曲史上浪漫主义的杰作。与《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》并称为“临川四梦”。作品通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，洋溢着追求个人幸福、呼唤个性解放、反对封建制度的浪漫主义理想，感人至深。杜丽娘是我国古典文学里继崔莺莺之后出现的最动人的妇女形象之一，通过杜丽娘与柳梦梅的爱情婚姻，喊出了要求个性解放、爱情自由、婚姻自主的呼声，并且暴露了封建礼教对人们幸福生活和美好理想的摧残。文词典丽。
《金瓶梅》：《金瓶梅》是我国明代“四大奇书”之首，也是是中国史上第一部文人独立创
作的长篇小说。作者署名兰陵笑笑生。他从《水浒传》中引出，根据《水浒传》中西门庆勾引潘金莲，杀潘夫武大郎，最后被武松所杀的情节展开，略加改动，描写了官、商、恶霸三位一体的典型人物西门庆罪恶的一生及其家庭从发迹到败落的兴衰史，充分暴露了封建统治阶级的黑暗和腐败。《》以现实社会和家庭日常生活为题材，使中国小说现实主义创作方法日臻成熟，为其后《红楼梦》的出现做了必不可少的探索和准备。《》在中国文学史上具有开拓性意义，是我国古典小说的分水岭。
简答题
1.明代诗文发展概况①明初易代之际诗文：明代开国之际，宋濂、刘基、高启三家，都是易代之际的
作者，既无总结历史经验的作品，也无直言极谏的作品，而是沿袭元代的“盛世之文”，“治世之音”。②前期台阁体诗文：内容多为歌功颂德，粉饰太平之作，艺术上追求平正典丽。A.从成祖到英宗，出现了三杨：杨士奇、杨荣、杨溥b.三杨之后，“茶陵派”，身居馆阁而主文柄者，是李东阳，他为文想要做到“翼圣道，裨世治”；③中期复古诗文：a.前七子：明朝统治中期，出现宦官专政，文人学者对于现实日渐不满，对于朝政多所抨击。文学上提倡“复古”，实是政治上不满现实，代表李梦阳、何景明b.后七子：以李攀龙、王世贞为首，诗文主张复古，基本上是前七子的继续c.唐宋派：提倡文学创作应宗唐拟宋，代表人物归有光、唐顺之、王慎中等；④后期诗文：明后期，文坛上出现了公安派和竟陵派，其诗文理论和实践从思想上突破了儒学传统，文学上突破了复古的传统。公安派代表袁宗道、袁中道、袁宏道，竟陵派代表钟惺、谭元春。⑤末代诗文：末代国势衰微，社会变化颇大，文风、诗风变化亦大。a.在公安竟陵之后，有的作者如张岱再想独抒性灵已经难乎为继b.一些作者如张溥、张采组织文社，干预时政c.明清易代之际，陈子龙、夏完淳等作者抗战救国，所为诗文，尤与前辈作者不同。
2.明代传奇的发展概况明代传奇绍组宋元南戏，传奇剧本的基本体制大致沿袭南戏而稍加整饬。
1.明初：统治者采取了文化禁锢政策，严格控制戏曲创作的基本思想倾向，使伦理教化之风甚落尘上，从而扼杀了戏曲创作的勃勃生机。2.明中叶：到嘉靖，隆庆年间，先后产生了著名的三大传奇，李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》和阙名的《鸣凤记》，从而揭开了明代传奇发展史的新篇章。三大传奇的出现标志着传奇这一戏曲艺术样式承担起了巨大的艺术使命，广泛、深入地触及了时代政治、历史与人生。3.明后期：是传奇创作兴盛的繁荣的时期，出现了大批的剧作家，写出了大量的作品，形成了不同的风格和流派，如以沈璟为代表的吴江派，戏剧理论主张：一是剧本创作必须在音乐上“谐律”，即“合律依腔”，二是强调语言必须本色。以汤显祖为代表的临川派，强调创作不应受形式、格律的拘束，倡导以自我为中心的神情合至论，特别重视个人的感情作用，以感情说反对道学家的性理说。以张凤翼为代表的文词派，产生了伟大的戏曲作家和具有划时代意义的作品，即汤显祖和他的《牡丹亭》。汤显祖的“临川四梦”，《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》影响较大。
3.清代诗文发展概况清代文学，就诗文而言，作者之众，作品之多，都不亚于历朝历代，但清朝
是个思想颇不自由的时代。1.初期：文人尚可“纵论唐宋，搜讨前明遗闻”，安国平多民族意识、故国之思，诗文颇有文风复古的倾向。钱谦益、吴伟业、侯方域的文人之文，称之为易代文人；黄宗羲、顾炎武、王夫之的学者之文，称他们为遗民学者，虽趋向不同，但都有易代之际的时代特色。2.中期：时逢盛世，这时产生了盛世之文，治世之音。①桐城之文，神韵之诗，虽占据主导地位，但非一统天下，代表人物方苞，姚鼐。②阳湖派：张惠言、恽
敬③盛世之音：施闰章、宋琬④才人之诗文：郑燮、汪中。3.后期：清代后期的杰出作者是龚自珍和魏源。二人生当嘉庆、道光衰世，为学都讲经世致用，所为诗文，都与前辈不同。龚自珍之诗文，多”讥切时政“，魏源以经世之文名世，不以诗称，文多论事，诗多山水。
4.桐城派发展概况桐城文派，始于方苞，成于姚鼐。桐城派文论体系的真正形成，始于方苞，
经刘大櫆、姚鼐而发展成为一个声势显赫的文学流派。方、刘、姚被尊为“桐城派三祖”。姚鼐之后，桐城派先后有“姚门四杰”：梅曾亮、管同、方东树和姚莹。他们又广为授徒，其弟子有桐城戴存庄、苏停元、方宗诚、陈澹然，合肥徐子岑等。后曾国藩创“湘乡派”，实为桐城派变体。“曾门四大弟子”为武昌张裕钊、桐城吴汝纶、遵义黎庶昌、无锡薛福成。他们将桐城派的影响进一步拓展。燕、冀弟子多达数百人。其后桐城派的代表人物有桐城马其昶、姚永朴、姚永概以及吴汝纶之子吴闿生等，以马其昶声誉最高，有桐城派“殿军”之称。安徽省外桐城派著名文人还有严复、林纾等，追随者更是数以千计，直至“五四”运动后桐城文派才逐渐退出历史舞台。
5.清戏剧发展概况清初的戏曲创作，继承明代的繁荣，又有新的发展。作家作品有1.反映故国之思和怀才不遇之作，如吴伟业的《临春阁》2.以李玉为首的苏州地区剧作家的作品3.李渔《笠翁十种曲》为代表的表现男女爱情、生活情趣类的作品。前期的《长生殿》《桃花扇》在思想上和艺术上都取得了巨大成就，成为清代戏曲的高峰。中期由于统治者的干预和整个文化政策的制约，戏剧逐步僵化。明显不如前期。清中叶传统戏曲衰落而富有强烈生活气息的地方戏迅速发展。而后，道光年间，多种地方戏合流入北京，逐步形成全国性的京剧。
6.龚自珍《咏史》的思想内容抨击现实，所抨击者，不仅在于时政，而更在于世风、士风、学风。“避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋'其思想之深度，亦前所未有。
7.明代前后七子功与过明中期，首先产生了以李梦阳、何景明为代表的前七子反对台阁体的诗文，提倡诗文复古，后又有李攀龙、王世贞等七子倡言复古，世称“后七子”。前后七子之复古，基本倾向一致。功：1.前七子针对明初“台阁体”的委弱文风，以复古相号召，倡导“文必秦汉，诗必盛唐”。对扫除“台阁体”的那种千篇一律的文风，起到了很大的作用；2，复古的出现一定程度上扭转了当时为统治阶级服务、歌颂功德的文风，将文学表现的视线转向丰富的民间生活，从中汲取素材，对恢复文学本身的面貌产生了重要的影响；3，作家创作注重时政题材，或描写个人生活遭遇，或直言政治弊端与民生忧苦，有较为浓厚的危机感与批判意识；4，重视文学的独立性和对文学本质的新理解，重视诗歌的情感本质。过：1，过分注重对古体的揣度模拟，以至于难脱蹈袭的窠臼；复古偏于形式，
缺乏艺术个性。2，文学主张与创作实践存在距离，求真写实的观念并未在他们的作品中体现出来，为数不少而缺乏真情实感的模拟之作影响了他们的创作水准。
8.李渔的戏剧理论1.戏剧文学与其他各种艺术一样，有自己的特点，即独特的“法脉准绳”。2.李渔非常强调戏曲语言的通俗化和形象化，反复论述戏曲语言“贵浅不贵深”的道理。3.戏曲史综合艺术，李渔认为，在多种艺术成分之中，具有决定性意义的是剧本。
论述
1.为什么说《红楼梦》在艺术上标志着我国古代小说艺术发展的最高峰？(艺术成就)写出了“无可挽救的衰败”和“依稀可见的光明”？（内容）
艺术成就：《红楼梦》真实而全面地反映了中国封建社会后期的面貌，“天然浑成”是《红楼梦》最有价值的总体艺术特征。1结构。以网状结构为主。全书由五大段落组成，以五十五回为标志分为前后两部分，前部分以宝玉挨打为高潮，后半部分以抄检大观园为高潮。《红楼梦》还十分讲究“微观结构”的精巧。2情节。①重大冲突与生活小事的巧妙结合。②更多的情节则是一次家宴，一段口角，两张手帕，三首小诗等“小事”。这些小事，作为情节，往往有以小见大，有深远的寓意。3人物刻画。运用多种艺术表现手段，突出了人物的性格特点。①以精彩的人物出场艺术，给读者最强烈的第一印象。例如王熙凤一出场，“未见其人，先闻其声”。②为表现人物性格特点，往往把人物置于重大矛盾冲突之中或重大事件的发展过程之中。如尤三姐的刚烈性格，都是在激烈的矛盾冲突中刻画的。③成功地运用了比较的艺术手法。④以多种形式的侧面描写来表现人物性格。如人物居室反映人物性格。⑤在描写人物心理活动方面，使用点染的手法。4语言艺术。语言既通俗易懂，又委婉细腻。表现在叙事和写人两方面。①描写人物形象的语言，贵在传神，即写出人物的神态、精神和内心世界②人物语言也是充分个性化的③另外，就同一个人物而言，在不同的状态下其语言也不同④诗词，也是用于刻画人物性格的。内容：一、写出了不可挽救的衰败。曹雪芹在时代思潮的影响下，虽然生逢盛世，却写下了贾府不可挽救的衰败。这种必然性，表现在很多方面。①后继无人。是贾府必然衰败的最根本原因。②贾府道德沦丧，只能一步步走向崩溃。③贾府上下，矛盾重重，从主子到奴婢，几乎都生活在利害冲突之中。例如邢、王二夫人的斗争引发抄检大观园的轩然大波④经济的日渐拮据，也是贾府无法摆脱的困扰。二、赞美了“依稀可见的光明”。《红楼梦》所塑造的具有叛逆性格的人物贾宝玉、林黛玉，以及众多纯洁的女子，表现了时代的希望和人生中的真善美，特别是贾宝玉和林黛玉的爱情，不仅表现了反抗封建礼教的思想，而且是对坚贞爱情的赞美。
2.《聊斋志异》的艺术成就（如何理解鲁迅的评价“用传奇法，而以志怪”）如何理解鲁迅的评价：1）故事情节离奇曲折，富于变化。例如《促织》六起六伏，以蟋蟀的得失为主线，忽张忽驰，主人公则从悲到喜，喜极生悲。《胭脂》也无不变化无穷，悲喜交织，曲折多致。2）人物性格具有鲜明的个性特征。《婴宁》的爱笑与爱花，两个特征反复渲染，
《青凤》的拘谨端庄，小翠的善谑顽皮。刻画人物时，善于抓住人物独具的外貌，言语、行动所处的不同环境，或铺叙，或点染，形神皆名。3）花妖狐魅的特征与现实人物的和谐统一。在深入观察生活的基础上将幻域与人间，现实性与非现实性完美结合。4）语言简练典雅，生动形象。熔炼了古典语言的精粹，并吸收了大量民间文学群众口语和方言俚语中的精华。艺术成就《聊斋志异》是中国古代文言短篇小说艺术发展的最高峰，它取得的艺术成就，使“读者耳目为之一新”一“用传奇法，而以志怪”。《聊斋志异》不像以前的志怪小说主要写神怪异行，而是写鬼狐花魅与人的关系。使故事情节一波三折，人物性格鲜明突出，富有变化。这样，就使《聊斋志异》产生了富有传奇意味的引人入胜的效果。二“花妖狐魅，多具人情”。他们大都既有人的思想感情，又有动物原型的自然特征。三“描写委曲，叙次井然”。例如《婴宁》篇写王子服独往西南山一段，委曲周祥，而井然有序。还有叙事都很简洁，不作长语。
3.《金瓶梅》的思想内容和艺术成就
一是揭露了官、商、恶霸三位一体的罪恶《金瓶梅》描写了官、商、恶霸三位一体的典型人物西门庆罪恶的一生及其家庭从发迹到败落的兴衰史。真实而深刻地暴露了明代社会后期的黑暗、腐朽和种种罪恶二写出了中国资本主义萌芽时期官商一体的特色《金瓶梅》以相当多的篇幅描写了西门庆及其妻妾的家庭活动，写出了这个罪恶之家的林总，反映了正常人性惨遭扭曲和异化的过程。艺术成就一是突破了中国长篇小说的传统模式。《金瓶梅》是第一部由文人独立创作的长篇小说。全书取材现实，直面人生，在真实描写家庭生活的同时深刻地再现了人情世态，它的出现标志着我国小说艺术的日趋成熟和现实主义创作方法的重大发展。二是刻画了典型的人物性格。《金瓶梅》以塑造人物形象见长，克服了先前小说中人物性格单一化倾向。如潘金莲，她已不是《水浒传》中单一的“淫妇”形象，而是精明乖巧又凶狠刻薄的复杂的人物，她是罪恶的封建社会造成的一个畸形妇女的典型。《金瓶梅》中人物千姿百态，各具特色。三在叙事结构上，从线性发展转向网状交织。此前的长篇小说基本上采用的是线性发展的结构形式，而《金瓶梅》从生活的复杂性出发，发展为网状结构。四在语言艺术上，从说书体语言发展为市井口语。
4.《牡丹亭》的艺术特色（1）情节结构的特色《牡丹亭》以情与理的冲突为中心分为了三个情节结构段落，分别写了杜丽娘的“生可以死”、“死可以生”到柳、杜婚姻的成立。汤显祖把浪漫主义手法引入传
奇创作，包含着独特而深邃的象征意蕴。（2）人物塑造的特色在人物塑造方面注重展示人物的内心世界，发掘人物内心细密的情感，还善于对人物形象进行艺术虚构，使之形神毕露，从而赋予人物形象以鲜明的性格特征和深刻的文化内涵。（3）运用语言的特色《牡丹亭》的语言重抒情，重意境。全剧采用抒情诗的笔法，倾泻人物的情感。另一方面，具有奇巧、尖新、陡峭、纤细的语言风格。
5.三国演义的艺术成就（重点：人物特色）1）独具神采的人物形象。影响最大的是毛宗岗说的“三绝”，即诸葛亮、关羽、曹操。
诸葛亮以高尚的品格，出众的才干，成为历代良臣的楷模。从三顾茅庐到隆中对策看出诸葛亮是个对自己的信仰和事业忠贞不二的人。失街亭时的沉着冷静，巧设空城计的才智和胆略，“挥泪斩马谡”和“自贬三等”的展现出以法治军、严于律己的贤者作风。而蜀亡于魏后虽布满悲剧色彩，也做到鞠躬尽瘁，死而后已。
《三国》中义士而兼勇者的关羽，形象最为感人，他不但忠义，而且勇武。“刮骨疗毒”中的精心描绘写出了他的既勇且智。但同时，关羽身上也有着模糊是非乃至敌我界限，气盛高傲、不讲策略的弱点
此外，《三国》中人物描写有其独到之处，其一是人物的相反与互衬的对比；其二是注重把人物置于势均力敌的斗争中加以深刻；其三人物类型多样。2）“七实三虚”的艺术构思。成功处理了历史真实和艺术虚构的关系。3）叙事结构和语言特色。通鉴式长篇小说叙事以事件为中心，展开人物的活动，再现社会历史的变化，揭示人物命运的必然。以蜀汉为中心，以蜀魏斗争为重点。语言典雅而不深涩，通俗而不弊俚。4）《三国演义》善于描写战争，特色：丰富、深刻、生动，其中三大战争：官渡之战、赤壁之战、夷陵之战
6.关于《三国演义》的人物形象是类型化还是个性化？我认为是个性化和类型化的统一。《三国演义》中的人物，大抵可以分为若干类型。虽说如此，作者在每一类型中，又十分注重人物的个性特征。如同属刘备的兄弟，关羽重义而高傲，张飞勇猛而天真；同属乱世英雄之奸雄，曹操性格偏于阳刚，司马懿性格则近于阴柔。故人物虽分为若干类型，性格并不雷同。个性化的表现又在于：“古今来贤相中第一奇人”诸葛亮，品格高尚，才干出众，贤人兼智者的形象。“古今来名将中第一奇人”关羽义士兼勇者。一位忠贞不二、光明磊落的义士形象。不但忠义而且勇武，且有壮美的形貌。气盛高傲自负，不讲策略，是其弱点。“古今来奸雄中第一奇人”曹操之奸滑狡诈奸雄。“智绝”“义觉”“奸觉”是其个性化的最突出表现。
7.《儒林外史》艺术成就（重点弄讽刺艺术）1.突出的讽刺艺术
最真实地描绘了一代儒林的真相，在冷静、如实的叙述中，使人物自身的言行构成了讽刺，通过一系列合理剧情的“真实”而获得了“讽刺的生命”。
作品描述时全然没有褒贬扬抑，让情节发展，人物命运完全处于自然流动的状态，在其中“情伪毕露”，讽刺寓焉。（最突出的特点）
作品讽刺不针对某个人，而是对整个科举制度。并以含蓄、委婉的笔调来叙述故事，描写人物。
④往往通过人物言行的前后对比以及表里不一造成讽刺的效果。2.独特的结构形式把若干个完全可以独立的单元连接在一起，既是一部完整的长篇，又是若干个独立完整的短篇，这种结构形式既继承了话本、传奇的传统，又反映了文人独立完整的构思。3.语言特色语言几乎全为白话，极为简练，虽描绘人物众多，关系复杂，情节交错，但清晰明白，绝无含混。语言的运用较含蓄，语言以叙述、描写为主，而绝少抒情、一轮，即绝不“点破”。
8.《桃花扇》的艺术成就与思想内容思想内容：一、写作背景：明末宦官把持朝政，倒行逆施，东林党人强烈反抗。后明王朝为清廷取代。南明政权虽在南方有相当的实力，却仅维持一年就垮台。《桃花扇》则以戏剧的形式正面回答了这一历史课题，其在思想和艺术上的巨大成就引起轰动，盛演不衰。二、思想倾向：一部借复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事来反映南明一代兴亡的历史剧。李虽为歌姬,她却具有清醒的政治头脑和强烈的民族意识,敢于与腐朽黑暗的统治阶级作斗争,与复社文人有着共同的思想和信念.《桃花扇》借候李的”离合之情”,抒发了深沉的”兴亡之感”.艺术成就：一、历史的真实与艺术的真实。作为一部历史剧,具有强烈的历史真实感.作品对历史面貌的总体把握,真实描绘出南明朝廷的腐败和志士仁人的忠烈；并且描写了大量真实的历史人物和事件。《桃花扇》既不是历史教科书,也不是”实录”,而是艺术地再现一代兴亡的传奇。二、新颖的构思。把一代兴亡的素材组织在候李爱情的情节线索之中,而离合之情与兴亡之感,又具化为一柄以血痕点染而成的桃花扇。作为历史悲剧，抒发作者的兴亡之感，结构上有独特的形式。三、悲剧的语言。剧中既有儿女情长,又有兴亡感叹,语言也就形成了优美温柔与慷慨愤激的统一。语言风格的主导倾向是愤激之中蕴涵着悲凉慷慨。
9.《桃花扇》中桃花扇的作用《桃花扇》把一代兴亡的素材组织在候李爱情的情节线索之中，而离合之情写兴亡之感，又具化为一柄以血痕点染而成的桃花扇。艺术构思新颖。小小一把桃花扇，蕴涵了无比丰富的历史内容，它既是侯方域与李香君坚贞爱情和高尚节操的象征，亦是马、阮之流迫害复社文人，追求声色之乐，败坏明代江山的铁证。孔尚任说：”南朝兴亡，遂系之桃花扇底。”借物传情，以物寓意，沿用中国古代戏曲的传统艺术手法，表现出一把桃花扇如此丰富的蕴藉。
10.《水浒传》的艺术成就艺术成就凝聚了人民群众的美好理想和民间艺人的艺术匠心，吸取了话本、
说唱文学及水浒戏等多种艺术形式的艺术经验，又经过作家的创造性加工，熔铸为不朽的精品。具有鲜明的大众喜闻乐见的民族形式和民族风格，呈现出既质朴明快又摇曳多姿的审美情趣。特别在人物塑造、细节描写、结构安排和语言艺术方面，取得了了卓越的成就。人物描写：个性鲜明，各具风采细节描写：逼真，刻画入微结构艺术：相对独立，完整语言特点：标志古代通俗小说语言艺术的成熟，生动活泼富有表现力
11.《西游记》的艺术特色
寓庄于谐的游戏之笔是《西游记》这部神魔小说最鲜明的艺术个性和最突出的艺术成就。吴承恩将游戏笔墨用于《西游记》的情节构思、场景设置、形象塑造和叙述描写之中，可以说是渗透到作品的全部内容和形式之中。可以从两个方面具体论析。一。情节构思。吴承恩在长篇巨制中戏笔与幻笔相兼，构思出奇诡绚丽的幻想，既有现实的真实感又有神魔世界的奇异感和生动性。美猴王率领群猴，在水帘洞中过着无拘无束的生活，反映了饱受压迫的人民对无拘无束生活的向往。作者用丰富的笔调描写各路神佛的神通、各种妖魔的法宝，而且“一生必有一克”任何法术法宝都有相克之物。二。形象塑造。《西游记》的主要人物形象大都有定型的性格，然后通过虚构的情节、幻想的环境多侧面、多层次地渲染、强化和丰富这种性格。如在大闹天宫中，孙悟空的主要性格已经显现在取经过程中加以补充。作者用游戏笔墨统一了形象的生动性、社会性和神奇性。泯灭了幻想与现实的界限，填平了神魔与凡人的鸿沟，淡化了宗教的神秘性，强化了形象的人情味，使其真实可信，生动有趣。
12.《长生殿》的艺术成就
长生殿在艺术表现方面，取得了很高的成就，它既具有戏剧文学的可读性，又具有演出实践的舞台性。1.强烈的对比艺术。上卷以细腻的文笔，极写温柔富贵的宫廷生活，情节氛围、人物命运于《惊变》之后突变，对比使之前的宫廷欢乐和之后的离别凄苦得到了强烈的表现，突出了“弛了朝纲，占了情场”的思想和兴亡的感叹；2.突出的性格特征。成功塑造了李隆基和杨玉环的性格特征，尤其是李隆基纵情误国、钟情专一和时而用情不专的几面，对忠臣和权奸的刻画也很生动；3.浓郁的抒情气氛。无论是赞美爱情或感叹兴亡，都是作者内心情绪的抒发。a.借景抒情，情景交融，加重了悲剧的气氛b.吊古伤今，更深更广地咏叹历史上的不公、人世间的不平；4.神话色彩。下卷写杨玉环、李隆基先后升入仙界。作者把自己“情”的理想寄托在仙界，让人们“扫凡尘一齐上天”。
默写
1.牡丹亭第十出惊梦
【步步娇】〔旦〕袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌整花钿。没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。〔行介〕步香闺怎便把全身现！〔贴〕今日穿插的好。【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！恁般景致，我老爷和奶奶再不提起。〔合〕朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱！〔贴〕是花都放了，那牡丹还早。
2.卖花声雨花台
衰柳白门湾，潮打城还。小长干接大长干。歌板酒旗零落尽，剩有渔竿。秋草六朝寒，花雨空坛。更无人处一凭阑。燕子斜阳来又去，如此江山！
3.后秋兴（其二）
海角崖山一线斜，从今也不属中华。更无鱼腹捐躯地，况有龙涎泛海槎。望断关河非汉帜，吹残日月是胡笳。嫦娥老大无归处，独俺银轮哭桂花。
4.秋柳（其一）
秋来何处最销魂？残照西风白下门。他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕。愁生陌上《黄骢曲》，梦远江南乌夜村。莫听临风《三弄》笛，玉关哀怨总难论。
5.金陵秋兴（其二）杂虏横戈倒载斜，依然南斗是中华。金银旧识秦淮气，云汉新通博望槎。黑
水游魂啼草地，白山新鬼哭胡笳。十年老眼重磨洗，坐看江豚蹴浪花。
6.《登太白楼》全文明王世贞
昔闻李供奉，长啸独登楼。此地一垂顾，高名百代留。白云海色曙，明月天门秋。欲觅重来者，潺湲济水流。
7.《登金陵雨花台望大江》明高启
大江来从万山中，山势尽与江流东。钟山如龙独西上，欲破巨浪乘长风。江山相雄不相让，形胜争夸天下壮。秦皇空此瘗黄金，佳气葱葱至今王。我怀郁塞何由开，酒酣走上城南台；坐觉苍茫万古意，远自荒烟落日之中来。石头城下涛声怒，武骑千群谁敢渡。黄旗入洛竟何祥，铁锁横江未为固。前三国，后六朝，草生官阙何萧萧。英雄乘时务割据，几度战血流寒潮。我生幸逢圣人起南国，祸乱初平事休息。从今四海永为家，不用长江限南北。
8.《西湖七月半》明张岱杭人游湖，巳出酉归，避月如仇。是夕好名，逐队争出，多犒门军酒钱，轿
夫擎燎，列俟岸上。一入舟，速舟子急放断桥，赶入胜会。以故二鼓以前，人声鼓吹，如沸如撼，如魇如呓，如聋如哑，大船小船一齐凑岸，一无所见，止见篙击篙，舟触舟，肩摩肩，面看面而已。少刻兴尽，官府席散，皂隶喝道去。轿夫叫，船上人怖以关门，灯笼火把如列星，一一簇拥而去。岸上人亦逐队赶门，渐稀渐薄，顷刻散尽矣。吾辈始舣舟近岸，断桥石磴始凉，席其上，呼客纵饮，此时月如镜新磨，山复整妆，湖复颒面。向之浅斟低唱者出，匿影树下者亦出，吾辈往通声气，拉与同坐，韵友来，名妓至，杯箸安，竹肉发。月色苍凉，东方将白，客方散去。吾辈纵舟，酣睡于十里荷花之中，香气拍人，清梦甚惬。
标点和翻译：
浣花溪记〔明〕钟惺出成都南门，左为万里桥。西折纤秀长曲，所见如连环、如玦、如带、如规、
如钩，色如鉴、如琅玕、如绿沉瓜，窈然深碧、潆回城下者，皆浣花溪委也。然必至草堂，而后浣花有专名，则以少陵浣花居在焉耳。
【出成都城南门，左边是万里桥。向西折行的细而美、长而弯，所见象套连的圈儿、象开口的玉环、象带子、象圆规、象弯钩、水色象明镜、象碧玉、象浓绿色的瓜，深幽幽的呈现一派青碧色、在城下回旋着的，都是浣花溪水流聚的地方。然而一定要到草堂一带，然后才有“浣花溪”这一专门名称，这是因为杜甫的浣花故居在那儿的缘故。】
行三、四里为青羊宫，溪时远时近。竹柏苍然、隔岸阴森者，尽溪，平望如荠。水木清华，神肤洞达。自宫以西，流汇而桥者三，相距各不半里。舁夫云通灌县，或所云“江从灌口来”是也。
【行走三、四里就到了青羊宫。溪流一会儿远，一会儿近。青竹翠柏郁郁葱葱，显得对岸浓荫森森，一直延伸到溪的尽头，远远望去象一片荠菜。水光树色，清幽而绚丽，使人表里澄彻，神清气爽。从青羊宫以西，从三处地方溪流汇合在一起，上面建有桥，彼此相隔都不到半里路，轿夫说通向灌县，或者这就是所谓“江从灌口来”的说法吧。】
人家住溪左，则溪蔽不时见；稍断则复见溪。如是者数处，缚柴编竹，颇有次第。桥尽，一亭树道左，署曰“缘江路”。过此则武侯祠。祠前跨溪为板桥一，覆以水槛，乃睹“浣花溪”题榜。过桥，一小洲横斜插水间如梭，溪周之，非桥不通。置亭其上，题曰“百花潭水”。由此亭还，度桥过梵安寺，始为杜工部祠。像颇清古，不必求肖，想当尔尔。石刻像一，附以本传，何仁仲别驾署华阳时所为也。碑皆不堪读。
【溪东面住有人家，这时溪身便被屋舍遮住，不能常常看见；稍有空缺，溪水重又展现在眼前。象这样的情形有好几处。溪岸人家用树枝、竹条编扎成门户
和篱墙，很是齐整。走尽了桥，路旁边立着一座亭子，题写着“缘江路”几个字。过了这里就到了武侯祠。祠前有一座木板桥跨越溪身，桥上有临水的栏杆覆围着，到此才看见题着“浣花溪”字样的匾额。过桥，是一片小小的陆地，象梭子那样横斜着插在水中，溪水四面环绕着它，没有桥便无法通行。小洲上面建造了一座亭子，题字为“百花潭水”。从这座亭子折回原路，走过桥经过梵安寺，这才到了杜工部祠。杜甫的像画得十分清朗古朴，不见得一定强求维妙维肖，但想来杜甫应当是这个模样。还有一块刻在碑石上的肖像，附着杜甫的传记，是通判何仁仲在代理华阳县令时所制作的。碑文都没法读了。】
钟子曰：杜老二居，浣花清远，东屯险奥，各不相袭。严公不死，浣溪可老，患难之于朋友大矣哉！然天遣此翁增夔门一段奇耳。穷愁奔走，犹能择胜，胸中暇整，可以应世，如孔子微服主司城贞子时也。
【钟子说：杜甫的两处居所，在成都浣花溪的，环境幽远，在夔州东屯的，地方险僻，两者互不相同。假如严武不死，杜甫就可以在浣花溪畔安然度过晚年，患难时是太需要朋友了！然而是天意要派定这位老诗人添加出夔州的一段非凡表现罢了：在艰难潦倒中流离奔波，却仍能选择胜地处身；胸襟安闲从容，可以应付世事，这同孔子变换服装、客居在司城贞子家里避难时的情形是一样的啊。】
时万历辛亥十月十七日。出城欲雨，顷之霁。使客游者，多由监司郡邑招饮，冠盖稠浊，磬折喧溢。迫暮趣归。是日清晨，偶然独往。楚人钟惺记。
【其时为万历三十九年十月十七日。出城时象是要下雨，不一会儿便云开天晴了。朝廷使臣出来游玩的，大多由按察使或州县长官邀请参加饮宴，官场中人稠杂而浑浊，象石磬那般弯曲着身子打躬作揖，喧闹声充满四方。将近黄昏时分连忙回家。这天清晨，我偶然独自前往。楚人钟惺作记。】
三游乌龙潭记
予初游潭上，自旱西门左行城阴下，芦苇成洲，隙中露潭影。七夕再来，又见城端柳穷为竹，竹穷皆芦，芦青青达于园林。后五日，献孺召焉。止生坐森阁未归，潘子景升、钟子伯敬由芦洲来，予与林氏兄弟由华林园、谢公墩取微径南来，皆会于潭上。潭上者，有灵应，观之。
【我第一次游览乌龙潭，从旱西门（南京城门）向左走到城北边，那里芦苇就像一片小岛，芦苇的缝隙中露出潭水的影子。我在七夕节再来，又看到城的尽头柳树完了是竹林，竹林尽头是芦苇，芦苇青青直到园林。又过了五天，我的朋友宋献孺邀请我。止生住在森阁没有回去，潘之恒（字景升）、钟惺（字伯敬）从芦苇荡上来，我和林家兄弟从华林园、谢公墩走小路从南边来，都相逢在乌龙潭上。潭上有灵气，我们共同观赏。】
冈合陂陀，木杪之水坠于潭。清凉一带，坐灌其后，与潭边人家檐溜沟勺入浚潭中，冬夏一深。阁去潭虽三丈余，若在潭中立；筏行潭无所不之，反若往水轩。潭以北，莲叶未败，方作秋香气，令筏先就之。又爱隔岸林木，有朱垣点深翠中，令筏泊之。初上蒙翳，忽复得路，登登至冈。冈外野畴方塘，远湖近圃。宋子指谓予曰：“此中深可住。若冈下结庐，辟一上山径，頫空杳之潭，收前后之绿，天下升平，老此无憾矣！”已而茅子至，又以告茅子。
【山岗倾斜，树梢上的水滴掉进潭里。清凉山就像一条带子，坐落在乌龙潭的后边，和潭边人家的屋檐的排水槽、下水沟伸入深潭中，冬夏水一样深。楼阁离潭虽然三丈多，就像在潭水中耸立；竹筏在潭水中行走不管哪儿都能到达，倒像去水上楼阁。潭水北部，荷叶还没有凋残，正散发着秋天的香气，于是我们让竹筏先去那里。又喜欢隔岸的树林，有红色的墙点缀在深绿色中，于是让竹筏靠岸。刚上岸时土地全被草木覆盖，忽然找到一条路，沿路向上走到了山岗。山岗外边是田野池塘，远处有湖近处有苗圃。宋献孺指着这些对我说：“这个地方很适合居住。如果在山下建造一座房屋，开辟一条上山的路，俯视空旷的潭水，观赏前后的绿色景致，天下太平，在这里终老一生都没有遗憾了！”不一会茅元仪到了，他又把这话告诉了茅元仪。】
是时残阳接月，晚霞四起，朱光下射，水地霞天。始犹红洲边，已而潭左方红，已而红在莲叶下起，已而尽潭皆頳。明霞作底，五色忽复杂之。下冈寻筏，月已待我半潭。乃回篙泊新亭柳下，看月浮波际，金光数十道，如七夕电影，柳丝垂垂拜月。无论明宵，诸君试思前番风雨乎？相与上阁，周望不去。适有灯起荟蔚中，殊可爱。或曰：“此渔灯也。”
【这时候夕阳和月亮同时在天上，晚霞在四方升起，红光照下来，底下是水上面是霞。开始只照红了芦苇荡的边上，不一会潭水的左边也红了，又不一会红光照到了莲叶底下，再不一会全潭都红了。明亮的霞光作底色，五种颜色忽然又掺杂进来。下山找竹筏，月光已经布满半个潭面等着我们了。于是撑着竹篙停在新亭的柳树下面，观赏月光在水波中沉浮，金色的水光好几十道，就像七夕节雷电的光影，柳条下垂碰触水中的月亮。不管今天晴朗的夜晚，各位能否想到上次有乌龙潭的那番风雨吗？我们一起登上楼阁，向四周眺望不愿离去。正好有灯光在茂密的草丛树林里亮起，非常可爱。有人说：“这是渔灯。”】
狱中上母书
不孝完淳今日死矣！以身殉父，不得以身报母矣！痛自严君见背，两易春秋。冤酷日深，艰辛历尽。本图复见天日，以报大仇，恤死荣生，告成黄土。奈天不佑我，钟虐先朝,一旅才兴，便成齑粉。去年之举，淳已自分必死，谁知不死，死于今日也！斤斤延此二年之命，菽水之养无一日焉。致慈君托迹于空门，生母寄生于别姓，一门漂泊，生不得相依，死不得相问。淳今日又溘然先从九京，不孝之罪，上通于天。
【不孝完淳而今死了，以身体奉献给父亲，不能再以身体来报答母亲了。自
从父亲离我而去，悲痛地过去了两个年头。怨恨惨痛越积越深，历尽了艰难辛苦。本来希图重见天日，以报大仇，使死者得到赠恤，生者获得荣耀，向九泉之下的父亲报告我们的成功。无奈上天不保佑我们国家，把灾祸集中于先朝，一支军队刚一起来，就立即被粉碎。去年的义举，我已自以为非死不可，谁知当时不死，却死于今天，短短地延续了两年的生命，却没有一天得以孝养母亲。以致尊贵的慈母托身于空门，生母则寄生在异姓之家。一门漂泊，活着不能相互依靠，有人死了也不能相互安慰，我今日又奄忽先赴九泉，不孝之罪的深重，连上天都已知晓了。】
呜呼！双慈在堂，下有妹女，门祚衰薄，终鲜兄弟。淳一死不足惜，哀哀八口，何以为生？虽然已矣。淳之身，父之所遗；淳之身，君之所用。为父为君，死亦何负于双慈？但慈君推干就湿，教礼习诗，十五年如一日；嫡母慈惠，千古所难。大恩未酬，令人痛绝。慈君托之义融女兄，生母托之昭南女弟。
【唉，两位母亲都健在，下面又有妹妹、女儿，家运衰败，并无兄弟。我死了并不足惜，我所哀痛不已的，是家庭的众多人口今后怎么生活。虽然如此，但是，就这样吧！我的身体是父亲遗给我的，我的身体是为国君所用的，为父为君而死，又哪里是辜负两位母亲，但尊贵的慈母对我爱护备至，教我学礼习诗，十五年来从未改变，嫡母如此慈爱恩惠，千百年来所少有。大恩未曾报答，使我悲痛到了极点，——现在我只得把尊贵的慈母托付给义融姊，把生母托付给昭南妹了。】
淳死之后，新妇遗腹得雄，便以为家门之幸；如其不然，万勿置后。会稽大望，至今而零极矣。节义文章如我父子者几人哉？立一不肖后，如西铭先生为人所诟笑，何如不立之为愈耶？呜呼！大造茫茫，总归无后，有一日中兴再造，则庙食千秋，岂止麦饭豚蹄，不为馁鬼而已哉？若有妄言立后者，淳且与先文忠在冥冥诛殛顽嚚，决不肯舍！
【我死之后，如果妻子能得到一个遗腹子，那就是家门的幸运。如果不然，千万不要另立后嗣。会稽的大望族至今如此零落已极。节义文章象我父子这样的有几个，象西铭先生那样地立一个不肖的后嗣，为旁人所诟骂讥笑，还不如不立为好！唉！天地是无穷无尽的，家族却不可能永远绵延不绝。有一日朝廷中兴重建，那么，我们就能千百年地在庙中接受祭祀、供养，又哪里只是享受麦饭豚蹄，不至成为饿鬼而已，如果有人妄言另立后嗣，我与父亲在冥中一定要诛杀这个顽固愚蠢之人，决不饶恕他。】
兵戈天地，淳死后，乱且未有定期。双慈善保玉体，无以淳为念。二十年后，淳且与先文忠为北塞之举矣。勿悲勿悲！相托之言，慎勿相负。武功甥将来大器，家事尽以委之。寒食盂兰，一杯清酒，一盏寒灯，不至作若敖之鬼，则吾愿毕矣。
【兵戈遍布天地，我死之后，战乱不会有停止之日。两位母亲请好好保重玉体，不要再把我挂在心里。二十年之后，我跟父亲将要扫平北方边境，不要悲伤，不要悲伤！我所嘱托的话，千万不要违背。武功甥是未来大有成就的人物，家里的事都交托他。寒食节和七月十五，以一杯清酒，一盏寒灯来供我，使我不至于成为无人祭祀的饿鬼，我的愿望就已达到了。】
新妇结褵二年，贤孝素著。武功甥好为我善待之，亦武功渭阳情也。
【妻子与我成婚二年以来，贤孝素来为人所深知，武功甥为我好好地看待她，这也是武功甥的渭阳之情！】
语无伦次，将死言善，痛哉痛哉！人生孰无死，贵得死所耳。父得为忠臣，子得为孝子，含笑归太虚，了我分内事。大道本无生，视身若敝屣。但为气所激，缘悟天人理。恶梦十七年，报仇在来世。神游天地间，可以无愧矣！
【语无伦次，而这都是将死之时的肺腑之言。悲痛，太悲痛了！但是，人有哪个是不死的呢？贵在死得其所。父亲能成为忠臣，儿子能成为孝子。含笑归天，完成我的分内之事。从佛教的原理来说，一切事物本都未尝生存，我把自己的身体看得象破旧的鞋子一样地不足珍惜。我只是为刚正之气所激，因而懂得了天人之理。十七年来只是一场恶梦，报仇在于来世。我的神魂将遨游于天地之间，我对一切都毫无愧怍。】
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1.掌握明代每个时期的诗文流派，代表人物及主张
初期：既无总结历史经验的作品，也无直言极谏的作品，而是沿袭元代的“盛世之文”，“治世之音”，宋濂、方孝孺以文雄，高、杨、张、徐、刘基以诗著。主张为文“润饰鸿业”；前期：最有代表性的诗文是“台阁体”，内容多为歌功颂德，粉饰太平之作，艺术上追求平正典丽。作者，前有杨荣，杨溥，杨士奇，后有李东阳。但李东阳仕至王振专政之日，文风亦有转变。他的拟古乐府诗，已开新的风气。世称“茶陵诗派”针对台阁体卑冗委琐的风气，提出“轶宋窥唐”，诗学汉唐的复古主张，强调对法度声调的掌握，但由于生活范围过于狭窄，未能从根本上冲出“台阁体”阴影的覆盖。诗风雍容典雅，平正典丽，仍有台阁体的余风。中期：这一时期思想出了异端，文学也有了新变前七子李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相，提倡“文必秦汉，诗必盛唐”掀起一场文学复古运动。后七子李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦。诗文复古主张，基本上是前七子的继续，而重视作家的思想感情在艺术创作中的主导作用，提出“有真我而后有真诗“。以归有光、唐顺之、王慎中、茅坤为代表的唐宋派。反对前后七子“文必秦汉。诗必盛唐”的主张，倡导文学创作应宗唐拟宋，推崇韩愈、柳宗元、欧阳修、曾巩等唐宋古文名家，注重文以明道，主张文章要直抒胸臆，在散文中抒发作者的思想感情。后期：以三袁，宗道、宏道、中道为代表的公安派，主张“独抒性灵，不拘格套”，以浅切的语言表达真性情，矫正前后七子的文学复古之风。以钟惺和谭元春为代表的竟陵派。重“性灵”，追求一种“幽深孤峭”的文学审美情趣。末代：张岱、张溥和张采，陈子龙和夏完淳，有的组织复社，干预时政，有的抗战救亡。
2.明代中叶三大传奇及作者
李开先《宝剑记》：全剧52出，取材于《水浒传》林冲的故事，多所改动，与原著最大的不同，就在于把林冲与高俅父子的冲突写成忠与奸的矛盾，着意以忠臣的末路反衬无边的政治黑暗；梁辰鱼《浣纱记》：共45出，取材于“卧薪尝胆”的吴越春秋历史故事，寄托了作者对当时朝政的不满；还特别注意探讨吴越两国强弱转化、兴亡代谢的历史运转的奥秘；把男女的爱情和国事的兴衰巧妙地结合起来，将爱情主题和政治主题融为一体，在明清戏曲史上具有开创性的意义；是一部运用经过魏良辅改进后的昆腔进行写作的传奇剧本；无名氏《鸣凤记》：41出，描写嘉靖年间，作者把夏言等反对严嵩的十位大臣称为“双忠八义”，把他们前仆后继的斗争精神喻为“朝阳丹凤一齐鸣”。对后世产生了深远的影响。三大传奇的出现标志着传奇这一戏曲艺术样式发展到了一个新的历史阶段，承担起了巨大的艺术使命，广泛、深入地触及了时代政治、历史与人生。
3.中后期两大流派
沈璟--吴江派，主要作家顾大典、吕天成、卜世臣、王骥德、叶宪祖、沈自晋、袁于令等。戏剧理论主张：一是剧本创作必须在音乐上“谐律”，即“合律依腔”，二是强调语言必须本色；主张有其积极性，但轻视了传奇剧本作为文学创作的艺术价值；
汤显祖--临川派，主要作家阮大铖、吴炳、孟称舜等。题材上多写才子佳人故事，语言风格以清丽秀美为主。强调创作不应受形式、格律的拘束，倡导以自我为中心的神情合至论，特别重视个人的感情作用，以感情说反对道学家的性理说。代表作汤显祖《牡丹亭》。
4.清初派别及代表人物中期代表及人物
清初：钱谦益、吴伟业、侯方域为代表的易代文人；黄宗羲、顾炎武、王夫之的学者之文，称他们为遗民学者。虽趋向不同，但都有易代之际的时代特色。中期：1.桐城派：方苞，姚鼐，刘大櫆。2.阳湖派：恽敬、张惠言；3.盛世之音：施闰章、宋琬、王士祯、朱彝尊；4.人才之诗文：郑燮、袁枚、汪中等
5.桐城派有哪些代表人物及各自主张
方苞主张“义法论”，即“言有物”和“言有序”。“言有物”主要在于“阐道翼教”或“助流政教”。“言有序”着重在“质而不芜”，即所谓“雅洁”；刘大櫆，上承方苞，下启姚鼐，为文自有特点。他主张“作文本以明义理，适世用”。所谓“适世用”，即是适用于“世教人心政法”。用后代的话说，即文章要为现实的政治服务；姚鼐也是桐城理论的奠基者，主张“明道义，维风俗”。影响较大的学说①讲义理、考证、文章三者并重；②讲文章有阴阳刚柔之分。
篇五：明朝中期传奇的内容特征是批判现实主义
[批判现实主义作家]现实主义作家
现实主义作家篇(1):常考中外文学常识大全中国古代文识1、我国古代
书是《左传》(又名《春秋左氏传》《左氏春秋》)，相传为鲁国史官左丘明所作。
13、我国
《资治通鉴》。24、《岳阳楼记》《醉翁亭记》《六国论》《游褒禅山记》《石钟山记》的作者
分别是北宋的范仲淹、欧阳修、苏洵、王安石、苏轼。25，我国
《________》合称“三礼”。汉代把孔子定的典籍称为“经”，弟子对“经”的解说就是“传”或“记”，《礼记》因此得名，即对“礼”的解释。所谓“五经”就是指《________》《________》《________》《________》《________》。
9.纪昀，字________，清乾隆年间的著名学者，曾任《四库全书》总纂官。其著作《________________》，为清朝短篇志怪小说。
10.《皇帝的新装》作者就是________，他就是________(国家)著名的童话作家。他一生创作了《卖火柴的小女孩》《__________》《__________》等大量优秀的童话作品。
11.伊索，公元前6世纪________寓言家。现存的《伊索寓言》就是古希腊、古罗马时代流传下来的故事，经后人汇集，统归于伊索名下。
12.《________》，又名《淮南鸿烈》，西汉淮南王________等编著。七年级下册1.鲁迅，原名________，后改名________，浙江________人，中国现代伟大的无产阶级文学家、思想家和革命家。1918年，他发表了中国
________小说最为突出。代表作有《__________》《__________》《__________》等。他和俄国的________、美国的________并称为世界三大短篇小说大师。
7.福楼拜，________国作家，代表作有长篇小说《______________》。8.屠格涅夫，________国作家。主要作品有《________》《________》等，大多数作品带有进步色彩。9.《________》就是我国
9.王维，字摩诘，________代____________的代表诗人。苏轼评价他的作品“____________________”。
10.李白，字________，号________。李白的诗以抒情为主，就是屈原之后我国最为杰出的________诗人，有“________”之称。李白与杜甫齐名，世称“________”。
八年级下册1.胡适，字________，现代诗人、文学家，________运动的领袖之一。1920年，胡适出版了
1.《蝈蝈与蛐蛐》的作者就是________，________国________诗人。2.《________》就是“一部充满父爱的苦心孤诣、呕心沥血的教子篇”。作者________就是我国一代翻译巨匠，文艺评论家。3.《孤独之旅》选自长篇小说《草房子》，作者就是________，小说描绘了________、________、秃鹤、纸月、细马等几个少男少女读书、生活、成长的历程，既弥漫着艰辛与苦痛，又闪烁着奇妙迷人的人性光芒。4.《我的叔叔于勒》的作者就是________，小说以__________因________贫富而前后变化的态度，组成令人惊叹的情节波澜，表现世态的炎凉。5.《范进中举》选自《________》，作者就是________。这就是一部杰出的现实主义长篇________小说。6.《陈涉世家》选自《________》，作者就是________。它就是我国
《雨巷》而被称为“__________”。3.《变色龙》的作者就是________，他就是19世纪末________国
____________作家、戏剧家和________篇小说艺术大师。4.《威尼斯商人》的作者就是________，________国著名剧作家和诗人，
也就是欧洲________时期人文主义文学的集大成者。他的《________》《________》《________》和《__________》被人们称为“四大喜剧”，《__________》《________》《________》《________》被称为“四大悲剧”。
5.《公输》的作者就是________，名________，墨家的创始人，提出了“________”“________”的主张。
6.孟子，名轲，________时期________家的代表人物。被尊为“________”，后世常以“________”并称。孟子提出了“________”的思想和“________”的主张。
7.庄子，名周，________时期________家的代表人物，后世将他与老子并称为“________”，《庄子》就是庄周及其后学的著作集，亦称《________》，为________家经典之一。
8.《曹刿论战》选自《________》，它就是________时期的________(体例)史书，相传为________所著。
9.《愚公移山》选自《________》。10.我国
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