近年来，裴棨的书法作品在省外市场时有出现，如2005年中国嘉德近现代书画专场拍卖会就曾拍过萧愻、杨伯润、裴棨等人的山水集锦，但在福建省内拍卖市场鲜有见到。
闽画历史悠久，名家辈出，但为时人所称绝者不多。今从前辈乡贤所作《福建画人传》等书中觅得一二，受益良多。
书画“二绝”之陈鸣秋、裴棨
据《福建画人传》记载，同光年间的陈鸣秋善画和裴棨工书，此二人一画一书，世称“二绝”。陈鸣秋，字韵庵，号屏樵，闽县（今福州）人。光绪十五年（公元188年）进士，善山水，尤长墨林。清代郑祖庚所著《闽县乡土志》记载：陈鸣秋，字韻庵……鸣秋蚤孤，喜出从乡先生钓游吟啸，大有所得。益自刻苦于学。酒后洒翰，画竹石山水，独得天趣。以副车叠膺乡举。垂老乃官庶常，改外，知粤东宁县。绩最，未调卒。宦橐萧然，诗画端砚之外无长物……”。
拙藏陈鸣秋墨竹图一幅，所绘为风中之竹，用笔疏朗，淋漓利落，满纸清风。老竹幼竹以墨的浓淡和层次区分，自然逼真，有形有神。画中之竹，经风吹打均倾向右侧，但却淋漓洒脱地表现“任风卷残云，我自岿然、宁折不弯”的品性。以竹入画，始自唐代，初系著色，五代时用墨染，北宋开始流行墨竹。北宋之后，墨竹在画坛上大行其道。到了明代，随着文人画日见称盛，墨竹作者更是名家辈出，以墨写竹，铅华洗尽，纯以黑白示人，更是清雅飘逸。
裴棨，字戟森，闽县（今福州）人。同治元年举人，曾任四川知县，工书宗李邕。又擅山水，清逸为文人笔。他书学李北海（李邕），走行楷一路，在楷书的笔画中溶入行书的笔意，在行书的结构中又吸收了楷书成分。拙藏其绢本书法团扇一张，上款人为刘萃奎，字薇卿，闽县人，道光十四年（公元1834年）举人。有《九仙山赋》、《越王石樽限酒字五十韵》等作品，著有《榕亭诗文集》《琼台吟史编》等。这张团扇书法用笔爽利而气格沉雄，以蝉联映带之笔，作泉注山安之势，于欹侧之中具方严之度，爽朗生动、摇曳多姿，可谓尽得李北海笔意。更为难得的是，在这一张扇面上，裴棨书写了前人三帖，分别是王献之的《廿九日帖》“廿九日羲之白昨遂不奉别怅恨深体中复何如弟甚顿匆匆不具献之再拜”和王献之的《豹奴帖》“豹奴此月惟省一书亦不足慰怀深悉足下情素耳。”以及颜真卿的《刘太冲帖》“昔予作郡平原，拒胡羯而请与从事；掌铨吏部，第甲乙而超升等夷。尔来蹉跎，犹屑卑位，虽才不偶命，而德其无邻。故冲之西游，斯有望矣。江月弦魄，秦淮顶潮，君行句溪，正及春水。勖哉之子！道在何居”。
近年来，裴棨的书法作品在省外市场时有出现，如2005年中国嘉德近现代书画专场拍卖会就曾拍过萧愻、杨伯润、裴棨等人的山水集锦，但在福建省内拍卖市场鲜有见到，在《近现代闽侯书画集》中收录有其山水扇面一张，可惜不能体现其“书绝”的水平。在福鼎市资国寺中，存有光绪十六年（1890）由裴棨所书“法门领袖”题匾。福州法海寺内也存有清光绪十二年三月中议大夫三品衔浙江同知侯官高福康撰，奉直大夫五品衔内阁中书闽县裴棨书《重建罗山法海禅寺碑记》。
这位三品同知高福康，可是当代著名科普作家高士其的八世祖，号菊屏，道光十七年丁酉科举人，先后任云南知县，浙江龙泉知县。拙藏道光二十五年乙巳（公元1845年），文渊阁大学士、晚清保守派代表人物倭仁写给他的一副扇面，题曰“经术岂治本，所难洞时宜。诚求在饥渴，□切尔其私。春风复春雨，润物物不知。棠阴今寂寞，俯仰系人思。（咏陈文恭）刘公骨干奇，贞气仁于石。雄鸡一声鸣，朝日扶□□。黄发拱三台，清风流四壁。殷勤种树心，谁是参天柏。（咏刘文正）乙巳暮春，录思贤咏二首以应菊屏贤弟正属，倭仁”。扇面所指陈文恭即陈宏谋（公元1696-1771年），是雍正进士，官至东阁大学士兼工部尚书，谥文恭；刘文正即刘统勋（公元1698-1773年），刘墉之父。雍正年间进士，谥文正。
时年倭仁四十二岁，正值壮年，在这两首诗中，倭仁对两位前辈的景仰之情溢于言表，字里行间流露出雄心壮志。功夫不负有心人，日后倭仁果然也成了内阁大学士。清代李放在《皇清书史》中评价倭仁“端凝正直，可谓书如其人”，观其扇面，书法开张俊彦，灵彻通透，非一代位极人臣的大学士不能有此大手笔！
“闽海十绝”之蔡镇、应作舟
民国福州郭白阳先生在《竹间续话》卷三中提到“徐经《雅歌堂诗话》云：闽令吴林塘有“三妙吟”，谓“荔枝、素心兰、寿山石”。余谓武夷茶、漳州密果、永春织画、上杭竹器、永安纸灯俱臻妙品，岂让三者独擅耶？即更有进于此者，蔡越峰之书阁帖、应一叶之画烟雨、皆登古人之堂而人其室者也，合之可称闽海十绝。这“十绝”中蔡越峰之书阁帖和应一叶之画烟雨今天恐怕已被人遗忘。
关于蔡越峰，清代名臣福州梁章钜在所著《吉安室书录》卷十四中专条记载“蔡镇，吾乡侯官蔡越峰助教，人品如孤云埜鹤，毫无俗情惟篤好临池，行楷为一时之最。行书学圣教序稍变其貌，楷书学黄庭经能得其神。晚年居越山禅室，习静求书者屨满户外，乃令人以菊花一本易书一幅，不半月东籬秋色灿若朝霞域中传为佳话云”。《竹间续话》卷四中也提到“闽县蔡镇，字越峰，乾隆间举人。工大幅行草，及擘窠，可以兄事张瑞图、弟畜谢曦”，侯官郭柏苍在《竹间十日话》卷五也提到：“华林坊”三字，乾隆壬午举人、明通榜进士蔡镇笔。
从几位前人的记述来看，蔡镇虽然官不大，只做过国子监助教、校对官，参与过四库全书的编校，但当年应属专业书家，书法广为流传，有很大的影响力。拙藏蔡镇草书条幅。短短二十字的草书五言诗，章法自然，气势贯通，结字疏密有致，线条流畅洗练、意境萧疏简淡、古意逼人，在草书比较低迷的清代，应属上乘之作，不愧“兄事张瑞图、弟畜谢曦”。张瑞图、谢曦的书法在北京、上海的拍场上层出不穷。谢曦虽然名头不如张瑞图，但早在2003年中国嘉德就已拍过谢曦草书条幅，其后中国嘉德、北京瀚海等都多次拍卖这两位的草书作品。
近年来蔡镇书法在拍卖市场也偶有出现，比如2011年底北京泰和嘉成以20700元成交蔡镇的一张行书立轴。至于应一叶，当为清代福建建阳人应作舟，据《福建画人传》记载：应作舟，字济川，号一叶，福建建阳人。善画。所居临潭溪，当溪山胜处，常倚门望隔岸远近诸峰，云气出没，故下笔生动有天趣。著色花卉、鸟兽、虫鱼，皆工妙无世俗画史态。性犹介，不轻为人作，故人尤珍之。可惜如今他的作品已不知何处可觅。
现在的经典是过去的当代。但如今普遍功利而浮躁的心，如何能正确审美和品鉴前人作品，就如同陈鸣秋、裴棨、蔡镇，他们有功名也有画名，倍受前人推崇，却不为今人熟知，甚至被忘却。反思一下，我们是否该用平静的心、用前人的眼光，去找寻那些藏在沙里的黄金，找寻值得收藏、耐人品味的雅物。