人物。他所收的《佚目》书画有赵孟坚《水仙图》、赵孟烦等《赵氏一门合札》、赵原《晴川送客图》、倪瓒《虞山林壑图》、柯九思《上宫词》以及不少的宋元信牍等。还有一件赵孟頫《双松平远图》并非《石渠》著录，但是赵画精品，此卷原为成亲王永瑆物，其后代不能保，清末入端方手。1902年，安徽籍古玩商蒯光典用一件假唐代尉迟乙僧<天王像》从端方处赚走，后来辗转几手也到了谭敬手中。只是此卷画心上原有的乾隆题诗被刮掉了，现在已修复平整。法书大观册中的王献之《东山松帖》也出现了御题、御玺被刮的情况。1949年之后，谭敬移住香港，后将大部分收藏转手给了美国普林斯顿大学博物馆。谭敬也利用收藏造假，他那个造假小团伙的高手临摹了元代朱德润《秀野轩图》，这摹本现藏弗利尔，除了留下两处破绽，即画心少了“石渠宝笈”朱长方印，题跋中原迹中写错的字边的一点在仿品中没有了，其余和原件几乎一模一样。谭敬手下这些作伪高手像金仲鱼、郑竹友等后来分散到了上博、故宫，成为上世纪博物馆临摹、复制的中坚力量。
上海著名书画家、鉴藏家吴湖帆，所收古代书画甚富，然其所收《石渠》著录作品不多。见于《佚目》的有元吴镇（（渔父图》卷，现归上海博物馆；另有黄公望（《富春山居图》真迹的起首部分，现藏浙江省博物馆。
王季迁是吴湖帆弟子，后定居美国，他的收藏，除了非《石渠》著录的宋武宗元《朝元仙仗图》之外，还有《石渠》著录书画李唐（传）《晋文公复国图》卷、元方从义《雪山图》卷、钱选《羲之观鹅图》卷等。
著名画家也是作伪高手的张大干，所收《佚目》书画有五代董源《潇湘图》卷、顾闳中《韩熙载夜宴图》卷（现藏故宫）、宋高克明（或为燕文贵）《溪风图》卷、黄庭坚草书《廉颇蔺相如传》卷等，除了前两件在新中国成立初由政府出资购买回归故宫之外，其余的现藏纽约大都会博物馆。黄庭坚草书《廉颇蔺相如传》2012年底到上博展出过，纵横跌宕，神采飞扬，与《诸上座帖》一样是黄庭坚草书的代表作。
流转于市的精品及伪作
除了流散到国外博物馆，以及回归到故宫或内地其他博物馆的《石渠》著录书画，也有一些在私人手中，并在近二十年来的艺术品市场露面、换手。
这中间，除了个别的作品被博物馆购藏，如故宫买的张先题《十咏图卷》和隋人书《出师颂》、上博买的宋高宗《养生论卷》、首都博物馆买的宋人《孔门弟子像卷》等，大部分明清时期作品分藏在各地的私人藏家手中。
早期作品中，传为萧照的《中兴瑞应图卷》，则是宋人很好的摹本，这件作品可说是明代画家们以《中兴瑞应》为题进行人物故事画研习、创作的优秀范本。传为宋徽宗的《写生珍禽图》，我并不认为是徽宗本人的作品，因为其用笔与上博《柳鸦图》、台北林氏藏《四禽图》的用笔还有一定的距离，而且宋徽宗的双龙印也从未见到在长卷中当成骑缝印反复使用的。此外上面的一些明代收藏章，也是值得推敲和研究的。
明代的如文徵明《行书西苑诗册》是文氏行书的代表作，精力弥满，笔墨俱佳；沈士充《仿宋元十四家山水卷》是沈士充临习古人又兼具自己面目的优秀作品，是这位“松江派”领袖的代表作，只惜品相有损；周之冕《百花图卷》是周同类题材“勾花点叶法”不可多得的佳构，勾写精微，敷色雅洁，开启了清代小写意以及近现代百花图式的先河；吴彬《十八应真图卷》显示了吴彬作为晚明变形主义画风骨干画家的最典型面目，想象丰富，形神精妙；董其昌《疏林茆亭图卷》则是《石渠》三编著录的董山水精品之一，体现了董其昌临习黄子久、倪云林诸家风貌，融会贯通、笔墨萧散的特色；杨慎《行书禹碑歌并禹碑考））残卷，并不因其残破而被藏家忽略和摒弃，其书法传世少且多片缣尺幅，此卷被小白楼伪兵抢夺撕扯，仅余不足三分之二，然书法遒劲潇洒，明显受到文徵明行书影响，此卷的另一部分残片现存故宫……以上所举各例，都是市场上不可多得的书画精品。
市场上出现的《石渠》著录的清代书画作品数量更多些，由三部分组成，即各朝皇帝御笔、皇帝身边的臣工书画、其他文人的书画。皇帝御笔中最多见的是乾隆，这也难怪，因为他长寿，画的写的都比其他皇帝多，而且《石渠》的前两编都是他来主持编的。其实几乎每一编中除了历代书画，占比最大的就是乾隆自己的作品，有的几乎占了书中著录总数的近二分之一。另外因为他在世时分区存放，去世后被大量地进行集中几处收储，这也就造成了诸如乾清官大火或遭遇外敌入侵时大量的流失。
在市场上比较经典的乾隆御笔作品，书法有《石渠》续编著录的《行书洪咨夔春秋说论隐公作伪卷》、《以写我忧诗卷》、《塔山五面记卷》（共五卷一套，拍卖四卷，另一卷现存香港大学）、《哀明陵三十韵卷》等，《石渠》三编著录的《临米芾尺牍册》、《临董其昌仿颜帖轴》等。
书法作品以行书居多，各时期的都可见于拍卖，其中比较好的有《行书洪咨夔春秋说论隐公作伪卷》、《哀明陵三十韵卷》和《临米芾尺牍册》。这些都是他精心之作，体现了他对于前贤和书法传统的尊崇和不懈研习，体现了他的治国理念。像《哀明陵三十韵卷》，他总结、感叹明王朝覆灭的同时，也警醒自己和臣工不要重蹈覆辙。但是历史车轮是无情的，尾纸上康有为的长题，亦复哀叹大清覆灭之速。可以说，这件作品承载了两个王朝衰亡覆灭的惨痛，这给了后人一个独特的视角来观察帝王、政治家们对于国家兴亡的认识。
绘画作品则有《石渠》续编著录的写实风格的《盘龙松图轴》、《嵩阳汉柏图轴》、《双塔峰图轴》，这些都和乾隆的巡游经历密不可分，而且也是在他以临古为主的绘画作品中不可多得的写生创作。有的作品则散佚或缺失了，如他的《水仙图册》，本为八开，现仅存四开。乾隆时期还有不少命题画，是与词臣们共同完成的，一般是他作诗，词臣画，有时是他自己题写诗文，有时是臣工抄录。如中贸圣佳曾拍过乾隆帝、董邦达《盘山十六景诗并图册》等。
臣工的作品《石渠》初编著录的有赫奕《烟树山亭图卷》、蒋廷锡《牡丹谱册》（上下册）；《石渠》续编有金廷标《溪杓扶筇图轴》、钱陈群《御制开惑论册》、董邦达《雪后悦心殿诗意图轴））；三编的有董诰的《御制渔具十咏诗书画册》及<春景山水花卉二册》、黄钺《长城岭春睛揽胜图卷》、钱维城《行庐清供图册》，以及宗室弘旿的《静寄山庄图轴>和《川岳腾辉图轴》等。
而市场中流传的文人作品相对数量较少，如《石渠》续编中的王翠《辋川雪意图卷》、恽寿平《载鹤图卷》等。民国时期谭敬等人伪造书画的手段现在并非没有后继者，市场上近年来出现了一些所谓的清官旧藏、《石渠》著录的假货，也是北京、天津地区的一些人照着他们这批人的路子在做。因为现在资讯发达，可资比照的图像、资料比谭敬他们那时丰富多了，加上高科技手段，所以非常具有欺骗性，已经蒙骗了一些老行家或“学者”。
提问环节
提问：乾隆以及他祖辈皇帝的书域是否全部收录在《石渠宗笈》三编里？
杨丹霞：不是，各编都有，但是三编的数量较多。
提问：乾隆的大量题诗文录入《石渠宗笈》，依靠什么标准选择？
杨丹霞：首先就是他自己觉得好的。因为他大量地写，光是御制诗就四万多首。除了诗稿，宫廷里的摆设装饰也需要大量的书画，他写的也多。所以在他编初编、续编时，肯定要在自己的海量作品中先选那些内容重要的、有趣的、写得也满意的编入书中。毕竟他自己挑还是有理智的，他知道能够写成什么样，哪个好些，哪个败笔多些，他自己心里有数。
当然，也有既好又没选人《石渠》的，包括那些在编书前就已赏赐出去的。比如，中贸圣佳曾拍卖了一卷乾隆御笔，引首题着“周次兼成”的行书诗文卷，前面是仿仇远十二生辰题平定金川诗，后面是题四库全书的，作于乾隆四十年，尾纸有徐邦达、刘九庵二位先生的题跋。这件乾隆的行书写得很好，但早在乾隆五十八年编《石渠》续编前两年就赏赐给了他的儿子永瑆。永瑆是乾嘉时期“四大书家”之一，乾隆一共写了四件同样内容的作品，他赏赐这个书法家儿子，一定选自己最得意的，“垂范子孙”，所以，这卷就是那种虽是佳作而未入《石渠》的。
到编《石渠宝笈》三编时，乾隆已经去世很久了，作为他儿子的嘉庆，但凡他父亲像点样的作品尽量都放进去。另外，也有初编、续编未及编入的历代书画，在嘉庆时期被补录到三编中。
提闻：乾隆一生花了很多时间在书画鉴赏和创作上面，如何与其日常的政务治理时间进行平衡，两者是什么关系？
杨丹霞：我想他肯定有很好的平衡能力。以前清史专家们都说，乾隆能写这么首诗吗？四万多条，然后就猜谁代笔的吧，沈德潜啊或是纪晓岚啊。现在我们看宫里头留着两个大龙箱里面就是这些诗的草稿，他就爱写。其实，清代的皇帝总体上都比明代皇帝勤奋、忠于职守，即便最后鸦片战争后，国运衰微，他们也非常努力，只因大势已去难以力挽狂澜。这么多皇子，为什么雍正就挑弘历继位？“四爷”是多精细的人！乾隆的智慧、能力，各方面能力都足以让他在君主、诗人、书画家、鉴赏家等各种身份之间转换自如，游刃有余。